Este universo cuenta con decenas de títulos publicados a lo largo de tres décadas, y ningún objeto indica en qué orden leerlos.Series regulares, miniseries, números especiales y líneas derivadas conviven con numeraciones que parten todas de uno. El reflejo de seguir números no funciona aquí.la unidad relevante es arco, no número– y esto es lo que desanima a la mayoría de los lectores que se dan por vencidos después de unos pocos volúmenes.
La sucursal es la principal barrera de entrada a este objeto, mucho antes de su suscripción o registro.
Este artículo describe la estructura real del conjunto, explica por qué se formó así, proporciona un método de navegación e indica qué se puede ignorar sin perder nada.
La estructura real del conjunto.
Coexisten cuatro niveles y distinguir entre ellos resuelve la mitad del problema.
La serie central.Sigue al personaje principal, alterna historias largas y cortas y constituye el núcleo. Esta es la única parte realmente esencial.
El ramal principal.Sigue la organización a la que pertenece el personaje, con su propio reparto y su propia continuidad, dividida a su vez en numerosos arcos.
Serie dedicada a un personaje secundario.Varias figuras han obtenido título propio, con perímetros y duraciones muy variables.
Publicaciones ocasionales.Números especiales, contribuciones a colecciones colectivas, historias promocionales, dispersas y a menudo nunca incluidas en el volumen.
Esta estructura no es nada excepcional en el medio.Estés donde estés podrás acceder a cualquier dispositivo de orientación.: ni numeración continua, ni mención de orden, ni índice accesible.
¿Por qué se formó así?
Aumento de oportunidades
Esta nueva línea surge de una oportunidad (un diseñador disponible, una persona de interés) más que de un plan general.
Ésta es la forma normal de descubrir un universo que perdura.
Miniserie en equipamiento estándar
Publicar en arcos cortos te permite probar un personaje sin compromiso. Cada arco recibe su propia numeración, de ahí la multiplicación.
Una restricción de producción
Como el autor sólo podía dibujar una fracción del todo, la extensión requería confiar los títulos a otros, es decir, separarlos.
Sin renumeración establecida
En ningún momento la editorial impuso una numeración continua que lo hubiera ordenado todo, a diferencia de lo que sí han hecho otros universos.
Porque los números de secuencia no funcionan
Este es el instinto natural de todo lector de cómics, y es lo mismo.
Gran parte de una miniserie de 2005 no tiene relación con otra miniserie de 2012, aunque existe la cantidad del universo y un vendedor de descripciones de temas similares.
El número no identifica nada en la escala del universo.: identifica una posición dentro de un arco, y el arco sólo se nombra en un subtítulo que los anuncios omiten habitualmente.
La consecuencia práctica es inmediata. Un conjunto formado por la colección de emisiones se convierte rápidamente en un conjunto de fragmentos de los que no es posible distinguir cuál procede de cuál.
La solución es cambiar la unidad.Piense en arcos (un título más un subtítulo) y el número se convierte en una sola fila en el interior., lo que debería haber quedado.
El subtítulo es la información más importante y que con mayor frecuencia falta.Un anuncio que proporciona el título general y el número describe un artículo indeterminado entre docenas.
Pedir el subtítulo antes de comprar resuelve casi todas las confusiones, y es una cuestión que los vendedores entienden sin dificultad en este universo concreto, donde es habitual.
Un método de navegación
Tres principios que son suficientes para guiarte sin documentación externa.
Un arco a la vez, de principio a fin.No mezcle dos arcos actuales. Cada uno concluye y completarlos uno por uno evita la confusión por completo.
Esta es la línea de tiempo de publicación, no la línea de tiempo del historial.Los acontecimientos internos se dispersan deliberadamente en el tiempo; el orden de publicación es el único que garantiza que nada se descubra demasiado pronto.
Trate la línea derivada como un trabajo separado.Tiene su propia continuidad y su propio ritmo. Leerlo en paralelo con el maletero duplica la carga de orientación sin ningún beneficio.
Estos tres principios no requieren ningún conocimiento previo.Sustituyen el dispositivo de orientación que la editorial nunca proporcionó, y son suficientes.
Lo que podemos ignorar sin perder nada
Esta es probablemente la parte más útil de este artículo, porque nadie lo dice.
La serie de personajes secundarios.Desarrollan figuras que el maletero ya tiene instalado, sin que el maletero dependa de ello. Ignorarlos no crea agujeros.
Publicaciones promocionales.Algunas páginas se producen para una ocasión, sin consecuencias para el restaurante. Se trata de integridad, no de lectura.
Gran parte de la línea derivada.Sus arcos se suceden, pero podemos entrar y salir sin perder el hilo general -la estructura episódica lo permite-.
¿Qué pasa después de estas jubilaciones?un conjunto de un tamaño muy razonable, comparable a cualquier serie de largo plazo. La ramificación asusta más de lo que cuesta, siempre que sepas lo que puedes dejar atrás.
El caso de los títulos confiados a otros
Es necesaria una distinción adicional que se cruza con la cuestión de la navegación.
Una parte importante de este universo no fue diseñada por su creador, quien se encargó de la coescritura y dirección. Por tanto, estos títulos entran en un régimen de clase mundial y no están sujetos a autorización.
Esto cambia lo que podemos esperar de ellos y por tanto la forma en que los clasificamos.Un lector que busque un estilo gráfico preciso no tiene por qué seguir estas líneas; un lector que viene por el universo y sus desarrollos, por el contrario, los encontrará indispensables.
El problema práctico es que nada distingue a los dos regímenes desde el exterior. The name of the creator appears on the covers of all titles, as author, co-author or supervisor, without the function being specified.
Este es un escenario que has encontrado en otras partes de esta campaña, y el remedio es el mismo: comprometer al oso al presentar la cobertura. En un mundo de este tamaño, esto requiere un formulario sistemático al momento de la compra, de lo contrario la información se pierde.
Cómo regresar después de una interrupción
En trabajos largos surge un problema práctico que aquí se ve agravado por la bifurcación.
Sigues un arco, te detienes, pasan varios meses. Cuando retomes, tendrás que encontrar no sólo dónde lo dejaste, sino en cuál de los muchos títulos en curso.
En una sola serie, la portada del último número leído es suficiente para encontrar tu lugar. Aquí esta información no es suficiente:es necesario conocer el arco, su rango en la línea y lo que se ha publicado mientras tanto en los títulos paralelos.
La solución más económica es no seguir nunca más de una línea a la vez. Un lector que termina la serie central antes de acercarse a la línea derivada sólo tiene que encontrar un punto de partida.
Este es un consejo que parece restrictivo y ahorra un tiempo considerable. Leer varias líneas en paralelo es posible para quienes siguen el universo desde hace mucho tiempo; Es desalentador para cualquiera que esté empezando.
Los peligros de la ramificación
Números intercambiables
El mismo número denota decenas de historias no relacionadas. Without a subtitle, an ad describes nothing.
Los arcos comenzaron y luego se perdieron.
Comprar al azar produce inicios de arcos sin continuación, difíciles de detectar posteriormente.
Colecciones con un alcance vago
Los volúmenes reúnen en ocasiones varios arcos parciales, sin que el resumen sea visible en el momento de la compra.
Una línea de tiempo de funcionamiento interno
Las historias transcurren en épocas muy diferentes, lo que hace que el orden de la historia sea inservible como guía.
Un último punto de referencia puede ayudar a mantener la importancia de la magnitud aparente. Las docenas de títulos enumerados no representan docenas de historias independientes: muchas son miniseries de unos pocos números, y varias de ellas en realidad cuentan el mismo vimiento general dividido en entregas comerciales. Por tanto, el número de títulos es mucho más una política de publicación que la cantidad de material, y el conjunto puede leerse en los pocos momentos de los que figura.
Donde la línea de bifurcación es pesada por todos
Es incorrecto presentar esta estructura sólo como un obstáculo, porque produce un efecto difícil al registrar este método.
Un universo que no podemos eludir por la sensación de existir más de donde tenemos sobre él.Saber que están sucediendo cosas en otros lugares, en títulos que no seguimos, es exactamente la impresión que busca producir una obra de este tipo.
Un universo perfectamente ordenado y continuamente numerado daría, por el contrario, la sensación de un todo cerrado, cuyos límites conocemos. Es más cómodo y mucho menos evocador.
Por lo tanto, la ramificación es consistente con el resto de los sesgos: la negativa a explicar, las historias sin conclusión, las criaturas cuyas reglas ignoramos. Todos producen el mismo efecto:un mundo más grande de lo que vemos.
El hecho es que este efecto tiene un coste práctico real y que no hay razón para dejar a los lectores sin orientación. Los dos hallazgos son compatibles.
que grabar
En este universo, el campo decisivo es un orden que ni los objetos ni el mercado proporcionan.
Título de la pareja más subtítulo de cada arco, con su fecha de publicación.Es la única clave que identifica de forma única una historia en un conjunto donde los números se repiten por docenas. La fecha de publicación también proporciona el orden de lectura recomendado, que la cronología interna no proporciona.
Un archivo construido únicamente a partir del número hace que todo sea imposible de reconstruir, y es irreversible: para saber después a qué arco pertenece un número es necesario volver a abrir cada copia.
El progreso de cada arco.—completo, iniciado, no iniciado— ya que el principal riesgo de comprar por lotes es acumular inicios sin sus secuelas, situación que no se detecta con la mirada en un estante.
Estos campings sustituyen el dispositivo de orientación que está mal. En un mundo de este tamaño, es la diferencia entre una colección y un stock.
Preguntas frecuentes
No. La serie central es la única parte esencial; la serie de personajes secundarios desarrolla figuras que el baúl ya tiene instaladas sin que este dependa de él, y las publicaciones promocionales no tienen consecuencias. Lo que queda tras estos retiros es comparable a cualquier serie de largo plazo.
Porque un número tres de 2005 no tiene relación con un número tres de 2012, los cuales llevan el nombre del universo. El número identifica una posición dentro de un arco, y el arco sólo se nombra en un subtítulo que los anuncios suelen omitir. La unidad relevante es el arco.
No, el orden de publicación. Los acontecimientos internos están deliberadamente dispersos en momentos muy diferentes, lo que hace que la cronología de la historia sea inutilizable como guía, y seguir la publicación garantiza que no se descubra nada demasiado pronto.
El subtítulo del arco, la información más importante y que con mayor frecuencia falta en los anuncios. Un título general con un número describe un objeto indeterminado entre docenas. La pregunta es común en este universo y los vendedores la entienden sin dificultad.
Tiene un coste práctico real y además produce un efecto deseado: un universo que no podemos circunnavegar da la sensación de existir más allá de lo que leemos sobre él. Esto es consistente con la negativa a dar explicaciones y las narrativas no concluyentes: todas producen un mundo más grande de lo que vemos.
¿Qué arco? ¿Lo has completado?
El riesgo de comprar por lotes es acumular estrenos sin secuelas, invisibles en un estante.