Sin City: Maté por ella (2014): la película versus los cómics

Nueve años después de la primera película, esta secuela adapta un libro real inventando la mitad de su contenido, con el autor original codirigiendo. Descifrado fuente por fuente.

Como en cada artículo de esta serie, sólo se indica información verificada (creadores, distribución, fechas, editores); el análisis comparativo es nuestro, sin reproducir diálogos ni imágenes protegidas.

Una dama por la que matar (1993-1994): la segunda historia del ciclo

Sin City: I Killed for Her adapta la segunda gran historia del ciclo que Frank Miller lanzó en Dark Horse a principios de los noventa. Después de la historia fundacional centrada en Marv,Una dama por la que matar Apareció en seis números entre 1993 y 1994 y sigue a Dwight McCarthy, un fotógrafo privado que intenta mantenerse alejado de los problemas. Su ex amante, Ava Lord, reaparece en su vida rogándole que la salve de un marido abusivo. Dwight le cree. Esto es un error: Ava es el arquetipo absoluto de la mujer fatal, impecablemente manipuladora, y la historia se convierte en la crónica metódica de un hombre destruido y luego reconstruido por la venganza.

La historia ocupa un lugar estructurante en el ciclo. Cronológicamente se ubica Antes La gran matanza, la historia que la primera película había adaptado con Clive Owen en el papel de Dwight. Miller explica un detalle que los lectores ya conocían: al final de su terrible experiencia, Dwight se sometió a una cirugía facial que cambió radicalmente sus rasgos. El libro es también uno de los picos gráficos de la serie: el blanco y negro alcanza un contraste extremo, las siluetas se cortan en áreas planas y las lluvias de Basin City se convierten en cortinas de líneas blancas sobre un fondo negro. Es este estilo, más que la trama, lo que ha convertido a Sin City en una de las obras más imitadas del cómic moderno.

El cambio de actor justificado por el cómic

Se trata de un caso raro y interesante: la reestructuración del papel principal no es una limitación de producción disfrazada a posteriori, sino un punto que la fuente ya explicó. Enla primera película, Dwight fue interpretado por Clive Owen; en la secuela, es Josh Brolin. Un espectador podría ver esto como un simple cambio en la distribución. En realidad, esta secuela es una precuela: el Dwight de Una dama por la que matar precede al de La gran matanza, y la operación quirúrgica a la que se somete al final de la historia le da precisamente el rostro que mostró la primera película. En otras palabras, dos actores diferentes interpretan al mismo hombre antes y después de su cambio facial, exactamente como lo cuenta el cómic.

Esta elegancia narrativa dice algo sobre el método Rodríguez-Miller. Desde 2005, su enfoque de Sin City ha sido el de una supuesta transposición literal: la primera película utilizó las cajas como guión gráfico, los fotogramas como planos, los recitativos como voces en off. Miller fue acreditado como codirector, una situación casi sin precedentes para un autor de cómics en Hollywood: Rodríguez renunció a su afiliación sindical para imponerlo. La secuela amplía este método, con la misma paleta: contrastes de blanco y negro, estallidos aislados de color -el rojo de un vestido, el verde de los ojos de Ava-, escenarios enteramente digitales. El proceso es idéntico; es el contexto el que ha cambiado.

La mitad de la película no existe en ningún cómic.

Este es el punto más importante de esta comparación e invierte el patrón habitual de esta serie de artículos. Normalmente, una película comprime una fuente que es demasiado grande. Aquí Miller y Rodríguez se adaptan bien Una dama por la que matar - más la historia corta Sólo otro sábado por la noche, dedicada a Marv —, pero completa el metraje con dos historias que Frank Miller escribió directamente para la película., sin haber sido publicado nunca como cómic.

El primero sigue a Johnny, un jugador de cartas afortunado y arrogante interpretado por Joseph Gordon-Levitt, que comete el error de vencer al senador Roark en su propia mesa, un personaje central en la mitología de Basin City, aquí interpretado por Powers Boothe. La segunda cuenta a Nancy Callahan, la bailarina interpretada por Jessica Alba, una historia de venganza que continúa directamente los acontecimientos de la primera película. Ninguno de los dos tiene un equivalente impreso. El resultado es un objeto híbrido: una adaptación fiel incrustada en obras inéditas del autor, lo que hace imposible juzgar la película basándose únicamente en la fidelidad. Para el lector, la consecuencia es concreta: no tiene sentido buscar a Johnny en las colecciones, él no está allí. Y para el coleccionista, esto significa que parte de la mitología de Sin City sólo existe en películas, una situación incómoda para una obra cuyo precio total se debe al dibujo.

Los personajes, del papel a la pantalla

• David McCarthy— El fotógrafo manipulado, antes de su cirugía facial.
• señor ava— La mujer fatal absoluta, corazón de la historia de 1993-1994.
• marv— La fuerza bruta de Basin City, fiel al cómic.
• Johnny— The Card Player, escrito por Miller únicamente para la pantalla.
• Nancy Callahan— La bailarina, cuya venganza es una creación de la película.

Nueve años de diferencia: cómo ha cambiado el tiempo

El dato que mejor explica el destino de esta secuela es su calendario. Nueve años separan las dos películas, una brecha considerable para una franquicia. En 2005, la primera Sin City supuso un shock estético: nadie había visto una película que reprodujera tan literalmente un cómic, y el proceso de filmar íntegramente en una pantalla verde con decorados digitales aún era nuevo. En 2014, el mismo método ya no sorprende: el cine de superhéroes ha normalizado los escenarios virtuales, el estilo Miller ha sido imitado en todas partes y el contraste entre blanco y negro se ha convertido en un efecto entre otros. Lo que era una revolución formal se había convertido en una firma reconocible y, por tanto, anticuada.

El resultado comercial fue brutal: la película se desplomó en taquilla, lejos de los ingresos de su predecesora, y la crítica la criticó por rehacerla sin sorprender. Esta trayectoria puso fin a los proyectos de tercera parte mencionados durante un tiempo. Para el lector, la lección va más allá de Sin City: las adaptaciones cuyo valor descansa principalmente en un proceso visual envejecen más rápidamente que aquellas que se basan en una narrativa, porque el proceso se vuelve difuso y trivializado. El cómic no tiene este problema: los tableros de 1993 siguen siendo exactamente tan llamativos como cuando fueron publicados, y es a ellos a quienes debemos regresar. El ciclo Sin City de Frank Miller sigue siendo, independientemente de sus adaptaciones, una de las obras más importantes del thriller cómico.

Donde empezar a leer

Para descubrir la fuente, la colección.Una dama por la que matar(1993-1994) se puede leer de forma independiente, incluso sin conocer el resto del ciclo. Para el orden ideal, comience con la historia fundacional dedicada a Marv, luego continúe con Una dama por la que matar y La gran matanza— en este orden, la cirugía de Dwight y su cambio facial adquieren todo su significado. Las colecciones de Sin City se reeditan periódicamente, en francés y en inglés.

Cronología de cómics para saber

• 1991-1992— La historia fundacional de Sin City, centrada en Marv.
• 1993-1994— Una dama por la que matar: seis números, Dwight y Ava Lord.
• década de 1990— The Big Fat Kill y las otras historias del ciclo.
• 2005— La primera película de Rodríguez y Miller, choque estético.
• 2014— La secuela, que mezcla adaptación fiel y nuevas historias.

Lado de la colección: a qué números apuntar después de la película

Sin City apunta a fuertes claves indie. los seis numeros Una dama por la que matar(1993-1994, Dark Horse) constituyen el conjunto adaptado directamente y pueden recopilarse como una serie completa a precios razonables. La pieza central del ciclo, sin embargo, sigue siendo la primera historia, publicada además en Regalos de caballo oscuro de 1991: una primera aparición “oculta” en una antología, una configuración buscada, comparable a la de Timecop. Cualquier cosa que lleve la firma de Frank Miller goza de una demanda final duradera. Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Se recomienda encarecidamente confiar en ventas reales recientes.

Su lugar en la saga y para el coleccionista

Sin City: I Killed for Her seguirá siendo una secuela paradójica: muy fiel en lo que se adapta, íntegramente inventada en otros lugares y codirigida por el autor del material original. Su mejor detalle –dos actores para el mismo personaje, justificados por una cirugía relatada en el cómic– es también el más revelador del método Rodríguez-Miller, donde la fuente tiene autoridad incluso en el casting. Para el coleccionista destaca un ciclo cuyas claves siguen siendo accesibles, empezando por las historias publicadas en Dark Horse Presents. Para el lector, esto nos recuerda principalmente que las planchas de Frank Miller no han envejecido, a diferencia del proceso que las llevó a la pantalla.

El veredicto: fiel por una parte, nuevo por la otra

• Lealtad: La historia de Ava Lord, Dwight manipulado luego vengativo, su cirugía facial que justifica el cambio de actor, Marv reclutado para el asalto y la estética en blanco y negro provienen del cómic.
• Libertades: las historias de la venganza de Johnny y Nancy fueron escritas por Frank Miller directamente para la pantalla y no existen en ningún cómic; el orden del ciclo se reorganiza en torno a la primera película.
• Números coleccionables: A Dame to Kill For #1-6 (1993-1994), las historias publicadas en Dark Horse Presents de 1991.

Sin City: I Killed for Her adapta fielmente la segunda historia del ciclo de Frank Miller -hasta el punto de justificar su cambio de actor por la cirugía relatada en el cómic-, pero completa el metraje con dos historias escritas para la pantalla, ausentes en cualquier publicación. Fracaso comercial nueve años después de un shock estético que se había vuelto habitual, la película hace referencia principalmente a tablas que no han envejecido.

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