RED 2 (2013): la película versus los cómics de inspiración

Tras una adaptación que ya se desvió radicalmente de su fuente, RED 2 marca la culminación de una desviación: no queda nada del thriller original. Descifrado fuente por fuente.

Como en cada artículo de esta serie, sólo se indica información verificada (creadores, distribución, fechas, editores); el análisis comparativo es nuestro, sin reproducir diálogos ni imágenes protegidas.

RED (2003): una miniserie sin futuro

RED adapta originalmente una miniserie escrita por Warren Ellis y dibujada por Cully Hamner, publicada en 2003 por WildStorm, un sello adscrito a DC Comics. El trabajo es breve e intransigente: Frank Moses, ex agente de la CIA clasificado “ROJO” –Jubilado, Extremadamente Peligroso—, descubre que su agencia ha decidido eliminarlo para borrar rastros de su pasado. Un asesino de élite a pesar de su edad, regresa al servicio para sobrevivir y vengarse. Ellis muestra su habitual cinismo sobre la brutalidad de los servicios de inteligencia y el destino reservado a quienes saben demasiado.

El punto decisivo de este artículo:no hay secuela. Warren Ellis y Cully Hamner no ampliaron la historia, que se cierra en sí misma. Por lo tanto, el material disponible para el cine se limitaba a estas pocas docenas de páginas, yla primera películaya los había superado con creces, al transformar un thriller solitario y oscuro en una comedia de acción en equipo, con el añadido de un grupo de jubilados, un romance y un tono ligero que el cómic no contenía. RED 2 parte, por tanto, de una adaptación ya muy libre para alejarse más de ella.

Una secuela que amplía la invención, no la fuente.

RED 2 cuenta la historia de una búsqueda del tesoro internacional: un arma nuclear desaparecida desde la Guerra Fría, un científico mantenido prisionero durante décadas, una gira que lleva al equipo de París a Londres y luego a Moscú y una galería de recién llegados: Anthony Hopkins como un científico caprichoso, Catherine Zeta-Jones como una agente rusa, Byung-hun Lee como un asesino a sueldo. Nada de esto tiene base alguna en los cómics. Ni siquiera se trata, como en otros casos de esta tanda, de la adaptación de otro arco del mismo autor: es una invención integral construida sobre un personaje.

La película en realidad extiende el adiciones del primer largometraje más que de la fuente. Marvin, el ex agente paranoico interpretado por John Malkovich, y Victoria, la asesina de élite de Helen Mirren, no existían en Ellis: habían sido creados para la pantalla y aquí se convierten en los pilares de la historia. Sarah, la enamorada interpretada por Mary-Louise Parker, es también una creación del cine, ascendida a personaje principal. En otras palabras, RED 2 es la secuela de una película, no un cómic, una distinción que importa para el lector que busca los álbumes correspondientes: no existen.

Lo que hicieron los cómics y las películas abandonadas

La comparación más interesante no es entre la película y una fuente inexistente, sino entre los dos tonos. La miniserie de Ellis es un objeto frío: pocos personajes, poco diálogo, violencia seca y una declaración clara sobre la ingratitud de las instituciones hacia aquellos a quienes han entrenado para matar. El personaje está solo, taciturno y la historia no ofrece ningún consuelo. Es un oscuro thriller de espías, en la línea de lo que Warren Ellis ha publicado a lo largo de su carrera en WildStorm y otros lugares.

Las películas, por su parte, han hecho la apuesta contraria: la del placer de ver a actores curtidos divertirse en papeles de acción. Esta apuesta funcionó en 2010; perdió fuerza en 2013. RED 2 recibió una acogida crítica mucho más tibia y un resultado comercial inferior en comparación con su predecesor, lo que puso fin a la franquicia: no se rodó ninguna tercera parte. Para el lector, la trayectoria resume un mecanismo recurrente: cuando una adaptación agota su fuente de la primera película y se nutre de sus propios inventos, la secuela sólo tiene que superarla. lo vimos conHombres de negro IIy con El Círculo Dorado; RED 2 es un ejemplo especialmente claro de ello, ya que el material original encaja en una única miniserie.

Los personajes, del papel a la pantalla

• franco moises— El único personaje realmente de los cómics.
• marvin— El ex agente paranoico, creado para la primera película.
• Victoria— El asesino de élite, creación del cine.
• sara— El interés amoroso, ausente en el cómic.
• Bailey, Katja, Han— Los recién llegados, inventados para el futuro.

WildStorm: un sello que ha dado mucho al cine

Situar a RED en su contexto editorial arroja luz sobre un fenómeno más amplio. WildStorm, fundada a principios de los años 1990 por Jim Lee tras la creación de Image, luego comprada por DC Comics, se convirtió a principios de los años 2000 en un laboratorio de historias para adultos y de género (thriller, ciencia ficción, espionaje), a menudo concebidas en series cortas. Warren Ellis creó allí varias de sus obras destacadas, incluida RED, pero también series que también interesarían a Hollywood.

Este catálogo ha resultado ser una mina para los estudios: conceptos claros, historias cortas fáciles de adaptar y derechos ya consolidados con una única editorial. RED es el ejemplo típico: una miniserie de tres números que se convirtió en una franquicia de dos películas, impulsada por un elenco de primer nivel. Para el coleccionista, esta configuración crea una clave discreta y asequible:ROJO #1(2003, WildStorm) es el número al que apuntar, la primera aparición de Frank Moses, en una tirada sin particular rareza pero cuyo valor se debe a su condición de origen de una franquicia cinematográfica. Es un perfil comparable al de la historia de Timecop en Dark Horse: la primera aparición de un concepto vendido en el cine, que sigue siendo accesible porque la película no creó un culto duradero.

Cully Hamner y la economía lineal

Unas palabras sobre el diseñador, cuyo trabajo explica en gran medida el efecto producido por la miniserie. Cully Hamner utiliza un dibujo sobrio y recortado, sin efectos superfluos, en contraposición a la sobrecarga que dominó el cómic americano en los años noventa. En RED, esta economía sirve directamente para ese propósito: las escenas de violencia son breves, casi clínicas, y la ausencia de énfasis gráfico hace que el personaje de Frank Moses sea aún más escalofriante. Nada es espectacular, todo es eficiente, exactamente como el profesional que describe.

Este equilibrio es lo que las películas han abandonado más radicalmente. El placer que proporcionan se debe precisamente al énfasis: cámara lenta, acrobacias improbables, distribuidas. Se trata de dos regímenes opuestos y sería inútil criticar al segundo por no ser el primero. Pero para el lector, medir esta brecha tiene un valor práctico: indica claramente lo que encontrará cuando abra el cómic: no "la película en dibujos", sino una obra autónoma de la que el cine sólo ha conservado el punto de partida. Esto es también lo que hace de RED un buen ejemplo para entender el catálogo WildStorm de este período, donde varios autores trabajaron en este estrecho registro.

Donde empezar a leer

Para descubrir la fuente, la miniserie ROJO de Warren Ellis y Cully Hamner (2003) está disponible en una colección y se puede leer de una sola vez. Sorprenderá a cualquiera que sólo conozca las películas: sin equipo, sin humor, sin romance: un hombre soltero, una agencia que quiere borrarlo y violencia sin descaro. Ningún álbum cuenta la historia de RED 2: el cómic nunca ha tenido una secuela.

Cronología de cómics para saber

• 2003– RED: la miniserie de Warren Ellis y Cully Hamner en WildStorm.
• 2010— La primera película convierte el thriller en una comedia de acción en equipo.
• 2013— RED 2 amplía los inventos de la película, sin fuentes cómicas.

Lado de la colección: a qué números apuntar después de la película

RED apunta a una discreta tonalidad moderna.ROJO #1(2003, WildStorm) es el número al que apuntar: primera aparición de Frank Moses, en una miniserie corta que se convirtió en franquicia cinematográfica. Los tres números se recopilan fácilmente como una serie completa, a precios modestos: los cómics no tuvieron un culto duradero y la franquicia terminó después de dos películas. Las colecciones siguen siendo la forma más sencilla de leer. Es una entrada de colección accesible para aquellos interesados ​​en el catálogo de WildStorm o el trabajo de Warren Ellis. Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Se recomienda encarecidamente confiar en ventas reales recientes.

Su lugar en la saga y para el coleccionista

RED 2 quedará como la culminación de una salida: la secuela de una película que ya se desvió radicalmente de una miniserie sin secuela. Esto no es una traición (Warren Ellis nunca amplió su historia, no había nada que traicionar) sino la ilustración de un mecanismo: una franquicia puede vivir enteramente de sus propios inventos una vez que la fuente ha sido absorbida. Su relativo fracaso también ha cerrado la historia. Para el coleccionista, RED #1 sigue siendo una pieza accesible y coherente en una colección de Ellis o WildStorm. Para el lector, el interés es descubrir el frío thriller que el cine ha convertido en una comedia de jubilados, dos objetos que no se parecen en nada.

El veredicto: un personaje preservado, todo lo demás inventado

• Lealtad: Frank Moses, su estatus de “RED”, sus habilidades intactas a pesar de su edad y la idea de que las agencias borren a sus mayores provienen de los cómics.
• Libertades: Toda la trama es original - el cómic nunca ha tenido secuela -, el equipo, el romance y las cuestiones nucleares son creaciones del cine, y la película amplía los añadidos del primero más que la fuente.
• Números coleccionables: ROJO # 1-3 (2003, Tormenta salvaje).

RED 2 no adapta ningún cómic: la miniserie de Warren Ellis y Cully Hamner nunca tuvo secuela, y la primera película ya había agotado el material. La secuela, por tanto, prolonga los inventos del cine (el equipo, el romance, el tono claro) hasta el punto de perder fuerza. Tanto para el lector como para el coleccionista, es una invitación a regresar al thriller original, mucho más duro.

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