Hombre Halcón #4(sobre octubre-noviembre de 1964, 12 centavos), puesto a la venta en 20 de agosto de 1964, en un cuento titulado “La niña cortada en dos”. Pero la historia no termina ahí: su introducción continúa con otros cuatro títulos, hasta diciembre de 1966. Cinco revistas, veintiocho meses, un solo guionista...Zorro Gardner. Ninguno de estos números lleva su nombre en la portada y sólo existe una edición de cada uno.
Éste es probablemente el caso más confuso de nuestro corpus: una primera aparición que no cabe en un folleto, sino en cinco: publicado durante más de dos años, en cinco series diferentes.
Por lo tanto, el coleccionista que quiera poseerlo debe decidir qué comprar, y el propio mercado duda.
Cinco números, veintiocho meses
El catálogo nos permite reconstruir la secuencia con notable precisión, avalada por la fecha del quiosco.
todo comienza 20 de agosto de 1964, en el cuarto número de una serie dedicada a un justiciero alado. El personaje aparece allí, enfrascado en una misión, y se va sin resolver nada.
el resto esta por llegar 31 de diciembre de 1964, en una revista dedicada a un héroe completamente diferente. Entonces el 8 de abril de 1965, en una tercera serie. Entonces el 25 de noviembre de 1965, en un cuarto. Finalmente, la conclusión 13 de diciembre de 1966, en la revista de formación estrella de la editora.
Este dispositivo es extraordinario para su época. Precede en varios años a la formalización de grandes narrativas transversales y se basa en una apuesta que nada garantizaba:que el lector sigue una trama a través de cinco publicaciones distintas, durante más de dos años.
Hay que medir lo que esto implica en 1964. Ningún calendario de publicación accesible, ninguna mención en la portada, ninguna forma de saber en qué título aparecería la secuela. El lector tenía que comprar al azar, o tener la suerte de toparse con uno.
El último episodio es el único cuyo título nombra explícitamente al personaje: un reconocimiento tardío, después de veintiocho meses de anonimato editorial.
Cada folleto está clasificado con un nombre diferente.
Aquí está la consecuencia práctica, y rige toda la investigación sobre este tema.
Ninguna de estas cinco revistas lleva el nombre de la heroína. Cada uno pertenece a una serie dedicada a otra persona y es bajo este nombre que se almacena, se referencia, se anuncia y se vende.
Tres consecuencias.
Una búsqueda por nombre no arroja nada. Necesita conocer las cinco referencias (título y número de la serie) antes de comenzar a buscar. Esto es lo opuesto al enfoque ordinario.
El precio de cada uno lo fija otro mercado. Estos folletos son buscados por los coleccionistas del héroe estrella, por motivos que no conciernen a nuestro personaje. Por tanto, entras en competencia con una demanda que te ignora.
Las oportunidades existen. Un vendedor especializado en uno de estos héroes no informará de la presencia de la heroína. En las tres cuestiones intermedias de la secuencia, las menos conocidas, esto crea periódicamente lagunas aprovechables.
Detallamos los niveles respectivos de estos cinco números en nuestroanálisis de calificación.
Sólo un hombre detrás de los cinco
El hilo que mantiene todo unido se puede leer en los créditos: el nombre de Zorro Gardner aparece en el resumen de los cinco fascículos en cuestión.
Esta permanencia explica la coherencia de la secuencia. Luego, Fox escribió varias de las series del editor simultáneamente, lo que le dio una libertad poco común: podía mover una trama de un título a otro sin una gran coordinación editorial.
No obstante, se aplica la reserva habitual. En estos folletos con múltiples contenidos – cada uno contiene varias secciones – los contribuyentes se enumeran en general. La presencia de un nombre da fe de su participación en el tema, no necesariamente en el episodio que nos interesa.
Para el primer número, el diseño gráfico se atribuye a murphy anderson, cuyo nombre también aparece en los créditos. Su diseño - preciso, elegante, sin efecto - fijó una silueta que prácticamente no ha variado durante sesenta años.
Unas palabras sobre este disfraz, porque es objeto de debate. Viste el traje escénico de un prestidigitador: sombrero de copa, frac, pajarita. No es un disfraz de justiciero sino un uniforme profesional, y esta distinción es el punto de partida de todo lo que tiene de especial el personaje.
Un linaje que no sirve para nada
El personaje se presenta desde el principio como la hija de un mago mayor, creado en los primeros días del médium.
Este detalle produce una situación cómica para el coleccionista. El padre debuta en un libro de 1938 , puesto a la venta en 18 de abril de ese año al precio de 10 centavos, es decir, en el cómic más caro jamás comercializado, el que también contiene el debut del personaje más famoso del medio.
En otras palabras:la filiación vincula este fichero al objeto más caro del dominio, sin aportarle el más mínimo valor. Nadie comprará jamás este folleto para el mago que aparece allí en medio de otras nueve secciones, y su precio no debe nada a esta presencia.
Tenga en cuenta también que el resumen de este número de 1938 no nombra a ninguno de los personajes que presenta: las historias que contiene llevan títulos de trama, como en todas partes en esa época.
Esta genealogía, por otra parte, tiene una utilidad narrativa considerable, desarrollada en nuestromejores carreras: la búsqueda del padre es el hilo conductor de los cinco episodios fundacionales.
Lo que le costó el proceso al personaje
Es necesaria una observación, porque explica buena parte de la posición del personaje en el mercado.
Distribuir una llegada en cinco títulos produjo un efecto del que los autores de 1964 probablemente no eran conscientes:diluye el evento.
Una primera aparición ordinaria es un punto. Data, se cita, aparece en un anuncio, se cuenta en una frase. Se convierte en un hito colectivo que todos pueden nombrar.
Una llegada repartida en veintiocho meses no es un punto sino un período. Y un período no se puede recoger: no tiene imagen de portada, ni número único, ni precio de referencia. El mercado, que funciona por objetos, no tiene control sobre él.
El resultado se mide. Con una importancia narrativa comparable, este personaje ocupa un lugar mucho menos visible en las listas de temas clave que las creaciones contemporáneas cuya llegada estaba contenida en un solo número. No es una cuestión de popularidad: es una cuestión de formato de evento.
Tres personajes de una misma editorial, aparecidos en la misma década en un solo número cada uno, vieron cómo su clave se hacía famosa. Nunca adquirió este estatus, por falta de un objeto único al que designar.
Para un comprador, esta dilución es una buena noticia.Mantiene los cinco fascículos en niveles inferiores a los que justificaría la importancia del personaje., y no hay indicios de que el mercado vaya a corregir: para ello tendría que inventar una categoría que no tiene.
Qué contiene el primer folleto
El episodio inaugural ocupa una sección entre tres, en una revista de 36 páginas que se vende por 12 centavos.
La historia se basa en un proceso sencillo y eficaz: la heroína primero se presenta como una amenaza, o al menos como una persona desconocida con intenciones poco claras, antes de que se revelen sus motivaciones. El título, una niña cortada en dos, juega con la ambigüedad de un número de music hall y un fenómeno real.
Su magia ya está instalada en su forma definitiva: pronuncia sus fórmulas Al revés. Se trata de un hallazgo poco común cuyas consecuencias gráficas ocuparán a los autores durante sesenta años.
El lector de hoy encontrará todo esto muy breve (unas pocas láminas) y de ritmo rápido. Esta es la norma del formato de secciones múltiples: cada episodio tenía que valerse por sí solo y dejar una puerta abierta.
Finalmente, señalemos lo que la historia no hace, porque muchas veces sorprende. el no dice sin origen: ni adquisición de poder, ni revelación, ni acontecimiento desencadenante. La heroína llega en posesión de sus medios, con un objetivo ya trazado, y el lector sólo descubre de dónde viene a lo largo de los siguientes episodios.
Esta elección es coherente con el sistema general. Dado que la llegada se distribuye en cinco números, la exposición podría extenderse en lugar de concentrarse, y eso es exactamente lo que hace la secuencia, donde cada episodio ofrece una parte del retrato.
comprobar una copia
La sección correspondiente. Pregunta por la primera página del episodio, ya que la portada no menciona nada. En estos fascículos, ésta es la única prueba directa.
El precio impreso— 12 céntimos, lo que limita el plazo y excluye cualquier reedición posterior.
El pliegue posterior y las esquinas., defectos dominantes a mediados de la década de 1960, para ser examinados bajo una luz rasante.
La integridad de las páginas publicitarias., que todavía incluía cupones para recortar. Es la mutilación más común durante este período y no es visible desde el exterior.
Buenas noticias sobre este tema:no existen variaciones sobre estos cinco fascículos. Sin prueba de precios, sin sorteo extranjero, sin distinción de circuito. Toda la cuestión se reduce al Estado.
Por donde empezar
El número de agosto de 1964, si quieres la primera aparición en sentido estricto. Es el más buscado de los cinco y el único cuyo estatus es indiscutible.
Los tres episodios intermedios, mucho más asequible y a menudo ignorado. Forman el corazón de la historia y constituyen el mejor informe del expediente.
El número de diciembre de 1966, que concluye la búsqueda y cuyo título finalmente la nombra. También es quien lo instala en el universo compartido de la editorial.
Una última sugerencia, a contracorriente: no hay obligación de respetar el orden de publicación para poder comprar. Los tres fascículos del medio son mucho más fáciles de encontrar que los otros dos, y nada impide empezar por ellos mientras se espera la oportunidad del primero.
Para construir un todo coherente, consulte nuestraguía de colección.
Las solicitudes más frecuentes
Hawkman #4, portada de octubre-noviembre de 1964, salió a la venta el 20 de agosto de 1964 por 12 centavos, en una historia titulada "La chica cortada en dos". Pero su introducción continuó en otros cuatro títulos hasta diciembre de 1966: cinco revistas y veintiocho meses para una sola llegada.
Porque el guionista escribía simultáneamente varias series de la editorial y movía su trama de un título a otro. El sistema precede en varios años a la formalización de las grandes historias transversales. En 1964, esto implicaba que un lector siguiera una historia en cinco publicaciones sin cronología ni créditos de portada.
Buscando por título y número de serie, nunca por nombre de personaje. Ninguna de las cinco revistas lleva su nombre: cada una pertenece a una serie dedicada a otra persona, y es bajo este nombre como se almacenan, referencian y venden. Por tanto, debes conocer las cinco referencias antes de empezar.
Sí, sobre los tres fascículos centrales de la secuencia, los menos conocidos. Un vendedor especializado en el héroe estrella de estas series no señalará la presencia de la heroína, por no conocerla. Esto crea regularmente huecos explotables, a diferencia del primero y el último de la serie.
Históricamente sí, ya que aparece en un número de 1938 puesto a la venta el 18 de abril: el cómic más caro jamás comercializado, que también contiene el debut del personaje más famoso del medio. Pero esta conexión no aporta ningún valor explotable: nadie compra este número para un mago relegado al medio de otras nueve secciones.
Ninguna de las cinco cuestiones se refiere: ni prueba de precios regionales, ni edición destinada al extranjero, ni distinción entre circuitos de distribución. Se trata de una simplificación apreciable, que devuelve toda la cuestión al estado de la copia y hace que los precios de referencia observados sean directamente comparables entre sí.
Sí, desde el primer episodio: pronuncia sus fórmulas al revés, y esta característica nunca ha sido modificada. Es un hallazgo raro, cuyas consecuencias gráficas ocuparán a los autores durante sesenta años: un poder que se ejerce a través de la palabra se lee, no se mira.
El pliegue posterior y las esquinas, defectos dominantes a mediados de los años 60, deben examinarse bajo luz rasante. A continuación, compruebe la integridad de las páginas publicitarias, en las que todavía figuraban vales recortados: se trata de la mutilación más común durante este período y no es visible desde el exterior.
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