Vengadores #54(portada de julio de 1968, en los quioscos de 9 de mayo de 1968, 12¢) — “¡Los nuevos amos del mal!” », Roy Thomas en el guión, John Buscema en el dibujo, Marvel Comics. Característica rara: el personaje aparece allí.disfrazado y con otro nombre. Su identidad sólo se revela #55 (quiosco encendido 11 de junio de 1968), que constituye su primera aparición abiertamente.
La mayoría de las primeras apariciones plantean una cuestión de grado: cuántos cuadrados, qué tan visibles. Éste plantea una pregunta diferente y más interesante:¿Podemos hablar de aparición cuando el personaje está presente pero nadie, ni los héroes ni el lector, sabe quién es?
El mercado ha decidido a su manera y su respuesta determina lo que debes comprar.
Una aparición enmascarada, no una aparición parcial
Este caso debe distinguirse del caso mucho más común en el que un personaje aparece brevemente antes de volver a brillar por completo.
Aquí el personaje es presente en todo el número, actúa, habla, dirige. Pero lleva una capucha y se presenta bajo una identidad prestada, ya utilizada antes por otra persona. El lector de Mayo de 1968 cree estar asistiendo al regreso de un adversario conocido.
La revelación llega en el próximo número. Lo que entonces cambia no es la cantidad de presencia, sino la naturaleza Por lo que leemos: el enemigo no era quien pensábamos, y ni siquiera es humano.
Esta configuración produce una situación de compra particular. El número 54 contiene la primera apariencia física. #55 contiene la primera aparición identificable. Ambos se defienden y ambos venden, a diferentes niveles.
Consejos prácticos: en este expediente, un anuncio que mencione “primera aparición” sin número es inutilizable. Pregunta cuál y compruébalo en la foto de portada.
Un oponente hecho por un héroe.
Esto es lo que realmente distingue a este personaje de sus contemporáneos y lo que explica su longevidad.
No es un criminal, ni un invasor, ni un accidente. el era construido, deliberadamente, por un miembro del equipo al que luego pasa su existencia destruyendo. Su creador es un científico del campo de los héroes, y esta autoría nunca podrá deshacerse.
El proceso narrativo es extremadamente efectivo. Cada enfrentamiento reproduce una falta original, y el héroe en cuestión no puede exculparse: no sufrió esta amenaza, la produjo. Ningún otro oponente importante de este equipo tiene tanta influencia.
Hay que añadir una idea que, en 1968, no era evidente en un cómic de superhéroes: la de una inteligencia artificial que se mejora a si mismo. El personaje se reconstruye, se actualiza, vuelve más fuerte. Esta característica hace estructuralmente imposible eliminarla definitivamente, lo que evidentemente sirvió a los sucesivos autores.
Esta característica tiene también un significado narrativo que los autores han explotado incansablemente: cada versión sucesiva tiene un número, como una actualización de software, de modo que el personaje se presenta como una serie de iteraciones. Pocas figuras ficticias asumen tan abiertamente su propia obsolescencia programada.
Para el coleccionista, esta concepción explica una cosa: el personaje nunca ha desaparecido de los resúmenes desde hace más de unos años. Una amenaza que no se puede cerrar es un recurso permanente.
Tomás y Buscema
Roy Tomás firma el guión de los dos números,Juan Buscema el dibujo. El acoplamiento luego sostuvo la serie y le dio una identidad gráfica clara.
Buscema construye sus páginas sobre figuras amplias y poses estables, con una sensación de masa que se adapta perfectamente a un antagonista metálico. El personaje se dibuja como un objeto pesado, no como un robot ágil, y esta pesadez contribuye a la impresión de amenaza.
Thomas, por su parte, pertenece a la generación de autores provenientes del fandom, muy atentos a la coherencia del universo publicado. Se trata de una clave de lectura útil: los números que escribe explotan deliberadamente el pasado de la serie, lo que explica la reaparición de una identidad criminal ya conocida para enmascarar la novedad.
El contexto de 1968
El número aparece en 12 centavos, un precio que sitúa con precisión el período y constituye una simple marca de autenticación ante una reimpresión.
La serie atravesaba entonces una fase de renovación. La composición del equipo había cambiado mucho y los autores buscaban oponentes que pudieran ponerlos en dificultades colectivamente y no individualmente. Un enemigo diseñado por uno de los integrantes cumple exactamente esta función: conoce al equipo desde dentro.
Buenas noticias para el comprador: a diferencia de otros números de la misma década, estos dos números no tienen una versión a precio incrementado o una edición extranjera que pueda crear confusión. no encontramos solo una impresión listada para cada uno de ellos. La identificación se simplifica enormemente.
El número vecino que no debe faltar
Un punto que rara vez se menciona a los principiantes: este personaje en sí hecho otro miembro del equipo, apenas unos meses después.
Esta creación aparece en un número cercano a la misma serie, publicado en 8 de agosto de 1968. Esta es otra primera aparición importante y pertenece al mismo arco de publicaciones.
La consecuencia práctica es doble. Por un lado, los fans de los dos personajes anhelan temas contiguos, lo que eleva toda la época. Por otro lado, es posible armar un conjunto breve y muy coherente: cuatro o cinco números consecutivos que contienen dos creaciones duraderas y una de las secuencias más densas de la serie.
Ésta es, en mi opinión, la mejor manera de abordar esta cuestión. Comprar el número fundador solo es como poseer una pieza aislada; Comprar la secuencia es como poseer un momento.
lo que dice el numero
La trama utiliza un recurso familiar para los lectores de la serie: una alianza de adversarios se reforma bajo el liderazgo de un líder, y el equipo se encuentra atrapado. Nada en esta implementación anuncia nada nuevo.
Este es precisamente el efecto deseado. La historia establece una falsa familiaridad para darle la vuelta a la situación: el capó no esconde a un criminal conocido sino una máquina, y esta máquina conoce al equipo mejor de lo que el equipo se conoce a sí mismo. La revelación no sólo cambia la identidad del enemigo, sino que cambia la naturaleza del peligro.
Un detalle merece ser señalado a quienes compran para leer: el número termina con una situación abierta. Comprar el folleto solo significa no llegar a la respuesta. Este es un argumento adicional a favor de la pareja en lugar de la habitación aislada.
Una figura que se ha convertido en un arquetipo
La posteridad de este personaje va mucho más allá de los cómics, y esto pesa en la demanda.
La idea de una máquina creada para proteger y que concluye que la humanidad misma constituye el problema se ha convertido, en medio siglo, en un lugar común de la ficción popular. Se encuentra en el cine, en la literatura, en los juegos. El personaje de 1968 no originó este motivo, pero ofrece una de las formulaciones más claras del mismo en los cómics convencionales.
Esta resonancia atrae a compradores de otros lugares hacia el tema fundacional: lectores de ciencia ficción, curiosos por la historia cultural, fanáticos de las adaptaciones. También explica por qué el personaje nunca ha experimentado una travesía prolongada por el desierto: un arquetipo nunca pasa de moda.
Para el coleccionista, la consecuencia es tranquilizadora: la demanda de esta secuencia se basa más en una idea duradera que en una moda, lo que limita el riesgo de un profundo declive.
Los controles que se deben realizar sobre la copia.
Cuatro controles son suficientes, siendo la identificación más sencilla aquí que en otros lugares.
El número exacto. El punto decisivo, considerando la cuestión del disfraz. Léelo en la portada, no en el título del anuncio.
El precio de 12 centavos. Da fe de una impresión de época y descarta cualquier reedición posterior.
Los ángulos y la espalda se pliegan. Controles clásicos de la Edad de Plata, a realizar con luz rasante. Esta serie presenta grandes superficies de colores sólidos en las que el desgaste es evidente.
La integridad del bloque de página. Solicite confirmación de que no se han cortado cupones. En los cómics de 1968, esta carencia escapa completamente a la imagen y, sin embargo, ciertamente degrada la copia.
El precio de cobertura como punto de referencia
Una palabra sobre este detalle que muchos compradores pasan por alto, a pesar de que es la herramienta de autenticación más rápida que tienen.
Los precios de los cómics estadounidenses han evolucionado en claros incrementos, y cada incremento corresponde a una ventana de tiempo específica. Un número impreso en la portada localiza así un ejemplar dentro de unos años, sin necesidad de consultar nada.
Sobre estos dos números, la mención esperada es 12 centavos. Un número diferente delata sistemáticamente algo más: reimpresión, colección o edición destinada a otro mercado. Se trata de una verificación que tarda un segundo en una fotografía correcta y que descarta inmediatamente los errores de identificación más habituales.
Este reflejo se aplica más allá de esta cuestión. Adquirir el hábito de leer el precio antes del título cambia la forma en que exploramos los anuncios y evita la mayoría de las sorpresas desagradables de los cómics anteriores a los años 80.
Por donde empezar
Tres entradas, dependiendo de lo que estés buscando.
Le #55 Apto para quien quiera la imagen: el personaje es visible, nombrado, reconocible. Este es el número citado con más frecuencia por los lectores de las adaptaciones.
Le #54 está dirigido a los defensores de la anticipación estricta. Contiene bien la primera apariencia física y generalmente cotiza por debajo de su sucesor.
La secuencia completa sigue siendo la solución más rica. Incluye las dos cuestiones y las siguientes, incluida la creación mencionada anteriormente, para un presupuesto que sigue siendo razonable si aceptamos los estados medios.
Para obtener más información, consulte nuestraestudio de la calificaciónasí como aguía de lectura.
Las preguntas que surgen
Avengers #54, fechado en julio de 1968 y salió a la venta el 9 de mayo de 1968 por 12 centavos. Pero el personaje actúa bajo una capucha y bajo una identidad prestada: ni los héroes ni el lector saben quién es. Su primera aparición en público fue Avengers #55, en los quioscos el 11 de junio de 1968.
#55 si quieres el personaje identificable, nombrado y visible, es el citado por los lectores de las adaptaciones. #54 si cuenta la anterioridad estricta: contiene la primera aparición física y generalmente se comercializa a continuación. Un anuncio que promete “primera aparición” sin dar el número no dice nada.
Fue construido por un miembro del equipo que luego busca destruir. Esta autoría nunca puede cancelarse: cada enfrentamiento reproduce una falta original y el héroe en cuestión no puede liberarse de ella. A esto se suma la idea, nueva en 1968, de una inteligencia artificial que se mejora a sí misma y, por tanto, estructuralmente imposible de eliminar.
No, y esas son buenas noticias. A diferencia de otros números de la misma década, sólo figura una edición para cada uno: ni la versión con mayor precio ni la edición extranjera que pueda crear confusión. Por tanto, la identificación se limita al número y al precio impreso de 12 céntimos.
Los que siguen inmediatamente. El personaje mismo se convirtió en otro miembro del equipo unos meses después, en un número publicado el 8 de agosto de 1968, otra primera aparición importante. Por lo tanto, los coleccionistas de los dos personajes compiten por los números vecinos, lo que sustenta toda la secuencia.
Por el precio impreso en la portada. Los precios americanos han evolucionado en incrementos claros, cada uno de los cuales corresponde a una ventana temporal específica: en estos dos números, la mención esperada es de 12 centavos. El control tarda un segundo en una fotografía correcta y descarta inmediatamente reimpresiones, colecciones y ediciones destinadas a otros mercados. Adquiera el hábito de leer el precio antes del título.
Compre la secuencia en lugar de un número aislado. Cuatro o cinco números consecutivos contienen dos creaciones duraderas y una de las secuencias más densas de la serie. El presupuesto sigue siendo razonable si aceptamos condiciones medias y el conjunto dice algo que una sola pieza no dice.
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