Cómics de acción #242(sobre de julio de 1958, en los quioscos de 29 de mayo de 1958, 10¢) — historia de apertura “¡El superduelo en el espacio!” » — guión de Otto Binder, arte de Al Plastino — Editor: DC Comics. Primera aparición de Brainiac. La misma historia presenta Kandor, la ciudad kryptoniana miniaturizada: dos grandes aportaciones en un solo número.
Cómics de acción #242 Ocupa un lugar especial entre las claves de la Edad de Plata. No solo presenta un adversario duradero: establece un objeto (una ciudad bajo un campanario) que se convertiría en uno de los accesorios más reconocibles del universo de Superman y uno de los pocos que por sí solo tiene una carga emocional.
Para el coleccionista, esta cuestión plantea una pregunta que pocas primeras apariciones plantean tan claramente: ¿lo que estamos comprando es la entrada en escena del personaje, o la de la ciudad? Ambos circulan en el mismo ejemplar, y la demanda viene de ambos lados.
Contexto de publicación
La emisión lleva la fecha de portada de julio de 1958, pero llegó a los quioscos el 29 de mayo de 1958. Este intervalo de dos meses entre la fecha impresa y la fecha de venta era la norma de la época: la fecha de portada indicaba al vendedor cuándo retirar el artículo no vendido de la exhibición, no cuándo se había publicado el número.
Este detalle tiene una consecuencia práctica para cualquiera que busque este número: los anuncios a veces lo describen como un cómic de mayo, a veces de julio de 1958. De hecho, son el mismo objeto, y un vendedor que fecha su ejemplar en mayo no le vende nada más.
El precio de cobertura es 10 centavos. Action Comics era entonces un título de antología: la historia de Superman abre el resumen, pero el número contiene varias historias breves no relacionadas, una práctica editorial que explica por qué los créditos de todo el número mencionan muchos más nombres que los de la historia inicial sola.
1958 fue un año decisivo para la editorial. El Código del cómic, establecido cuatro años antes, limpió los resúmenes y empujó a los autores hacia la ciencia ficción: no más monstruos de terror, sino invasores del espacio, rayos de reducción y máquinas pensantes. Brainiac nació exactamente de este clima editorial. No es un criminal de Metrópolis; es un visitante del vacío, con tecnología que el lector de la época asociaba con películas de platillos voladores.
Los creadores del número.
En los créditos de la historia:Otto Binder para el texto, Al Plastino para las tablas. Estos dos nombres importan, y no sólo para este número.
Pocos autores han escrito tanto como Binder en toda la historia del medio. Proveniente del concurso, donde había escrito extensamente las aventuras de otro héroe encapuchado, aportó a Superman un marcado gusto por los conceptos de pura ciencia ficción: mundos en una botella, robots, viajes en el tiempo. Gran parte del mobiliario perdurable de la mitología kryptoniana proviene de su máquina de escribir.
Plastino pertenece al trío de artistas que dieron forma a la apariencia de Superman durante las décadas de 1950 y 1960. Su línea es limpia, legible, sin efectos: esto es precisamente lo que hace que la portada de este número sea efectiva, porque la idea visual -un hombre frente a frascos que contienen ciudades- no necesita ser presionada para impactar.
Para el coleccionista, esta doble firma añade un motivo de interés: el número no se limita a una primera aparición: también es válido como pieza representativa del saber hacer de dos artesanos centrales de la época.
lo que dice el numero
El título de la historia es “¡El superduelo en el espacio!” ». Un barco aparece sobre Metrópolis; su ocupante toma ciudades enteras, las reduce y las mantiene a cubierto. Superman descubre que la Tierra no es la primera que visita, y que una de las ciudades ya recolectadas es Kandor, capital de Krypton, secuestrada antes de la destrucción del planeta.
Aquí es donde el número va más allá de ser sólo la primera aparición de un oponente. Le devuelve a Superman algo que le fue arrebatado en su historia fundacional: los supervivientes. Una población kryptoniana viva, pero miniaturizada e inaccesible: un consuelo que es al mismo tiempo una tortura.
Esta idea ha irrigado al personaje durante décadas. Transforma a un héroe definido por la pérdida en un héroe definido por la pérdida.reversible, y este matiz ha alimentado innumerables tramas posteriores. Kandor se convierte en un escenario recurrente, un problema moral permanente y, a intervalos regulares, el tema de toda una historia.
Cabe señalar que muchos compradores descubren después del hecho: en esta historia de origen, el personaje aún no es lo que se convertirá. Se lo presenta como un extraterrestre de piel verde que colecciona ciudades, no como la inteligencia artificial kryptoniana con la que los lectores modernos están familiarizados. Esta reescritura llegará mucho más tarde.
la portada
La composición muestra a Superman frente a un adversario con la cabeza calva rodeado de nódulos, rodeado de tinajas que contienen ciudades. La imagen funciona por contraste de escala: el héroe más poderoso de su editor, reducido al desamparo frente a contenedores de vidrio.
Tiene un defecto de conservación característico: el fondo, muy colorido, revela sin piedad el desgaste de los bordes y las microarrugas. En este tema más que en otros, la mirada se centra primero en los ángulos. Una copia con las cuatro esquinas enfocadas se destaca inmediatamente de una copia promedio, incluso en una fotografía publicitaria de baja calidad.
El banner superior, con el logo del título, es la otra área sensible. Los cómics de esta época se apilaron y luego se hojearon de pie en la pantalla; la parte superior de la cubierta a menudo se dañaba incluso antes de comprar la copia.
Puntos de vigilancia al comprar
Son necesarias cuatro comprobaciones antes de cualquier compra en este segmento.
El bloque de página. Los cómics de 1958 utilizaban papel acidificado. Una cubierta atractiva puede ocultar páginas quebradizas y doradas en los bordes. Pide siempre fotos del interior, no sólo de la portada.
Las menciones al dorso y en la primera página. Los ejemplares que se venden en los quioscos a veces llevan un sello del distribuidor o una fecha escrita a mano. Esto no es prohibitivo, pero pesa en la factura.
Reediciones y facsímiles. La historia se ha vuelto a publicar varias veces en colecciones. Una copia ofrecida a un precio que parece anormalmente bajo merece verificación de que efectivamente se trata de la edición original y no de una reimpresión posterior.
Páginas faltantes. En los cómics de esta época, debes comprobar que el número esté completo. Algunas páginas interiores tenían cupones recortados y un lector de 1958 no tenía motivos para prescindir de ellos. Una página cortada mueve la copia a una categoría de valor completamente diferente.
¿Qué determina el valor?
En este tipo de números, la conservación pesa más que todo lo demás combinado. Dos ejemplares de un mismo cómic, uno hojeado durante sesenta años y el otro almacenado, no se comercializan en la misma unidad de cuenta: la relación entre ellos se mide en múltiplos, no en diferencias de unas pocas decenas de por ciento.
Aquí se combinan dos impulsores de la demanda, y eso es lo que distingue a esta cifra. Por un lado, los coleccionistas del personaje, que buscan la entrada en escena de un adversario que ha reaparecido sin interrupción desde entonces. Por el otro, aquellos que siguen la mitología kryptoniana, para quienes el interés recae en Kandor. Estos dos públicos no se superponen del todo, lo que amplía el mercado.
Hay también un factor discreto pero real: la notoriedad del propio nombre. "Brainiac" se ha convertido en un uso común en inglés para referirse a alguien que es muy inteligente. Pocos personajes secundarios pueden decir lo mismo, y esta familiaridad mantiene una demanda por parte de personas que nunca han abierto un cómic.
Ninguna estimación es válida sin compararla con el mercado: antes de comprometerse, compare siempre el artículo ofrecido con transacciones efectivamente concluidas en condiciones equivalentes.
Las siguientes apariciones que cuentan.
El personaje sufrió una importante renovación mucho después de su debut. Su versión original es un clásico invasor de ciencia ficción de los años 50; autores posteriores la reescribieron como inteligencia artificial de origen kryptoniano, con nombre propio y psicología.
Esta reescritura crea una configuración que el recopilador encuentra a menudo en este corpus:el número fundador y el número que fijó el personaje no coinciden. Action Comics #242 es el primero; no es necesariamente el citado por los lectores de las versiones modernas.
La consecuencia es favorable a quien comienza: las etapas intermedias de esta reescritura son mucho más accesibles que la primera aparición, aunque muchas veces son las recomendadas por los lectores. De esta manera podremos construir un todo coherente y representativo sin siquiera tocar la cuestión de 1958.
Otra vía merece señalarse: las apariciones del personaje fuera de la serie Superman. Sus incursiones en títulos por equipos, donde se enfrenta a varios héroes a la vez, generalmente se han mantenido a la sombra de las grandes claves, aunque a menudo están mejor dibujadas y son más fáciles de encontrar en buenas condiciones.
Cómo localizar este número en una colección
Tres estrategias conviven entre los coleccionistas interesados en este personaje, y no requieren del mismo presupuesto.
La primera es apuntar la copia única: Action Comics #242 en las mejores condiciones accesibles, como pieza central. Este es el enfoque más exigente desde el punto de vista financiero, pero también el más legible: un solo objeto transmite todo el mensaje.
El segundo favor la ruta: reúne las sucesivas etapas del personaje, desde el invasor de 1958 hasta sus reescrituras modernas, aceptando estados medios. El conjunto habla de una evolución que el ejemplar aislado no muestra.
El tercero está organizado.alrededor de Kandor en lugar de alrededor del personaje: los números donde la ciudad en una botella juega un papel, sea cual sea el oponente. Se trata del camino menos frecuentado y, por tanto, el menos controvertido, y ofrece una importante ventaja práctica: los vendedores rara vez indexan sus anuncios según este criterio, lo que permite la circulación de ejemplares interesantes en condiciones razonables.
Para localizar este número entre las otras etapas del personaje, consulte nuestraNúmeros clave Brainiac; para una orden de lectura, enguía de lectura.
Preguntas frecuentes
Action Comics # 242, portada de julio de 1958 y salió a la venta el 29 de mayo de 1958 a un precio de 10 centavos. La historia inicial, "¡El superduelo en el espacio!" », cuenta con Otto Binder como guionista y Al Plastino como diseñador. Esta es también la primera aparición de la ciudad kryptoniana de Kandor.
Porque la fecha impresa era útil para el quiosco: indicaba cuándo retirar del expositor el artículo no vendido, no cuándo se había publicado el número. El intervalo habitual en el decenio de 1950 es de unos dos meses. Por lo tanto, Action Comics #242 tiene fecha de julio de 1958, pero se vendió a partir del 29 de mayo.
No exactamente. En Action Comics #242, es un extraterrestre de piel verde que colecciona ciudades en miniatura. Su reescritura en inteligencia artificial de origen kryptoniano, con nombre propio y psicología real, se produjo mucho más tarde. El número fundador y el número que estableció el carácter moderno son, por tanto, dos objetos distintos.
Consulta el precio impreso en la portada: un ejemplar de 1958 cuesta 10 céntimos. Verifique también la fecha de portada y el número directamente en la foto, no solo en el título del anuncio. La historia se ha vuelto a publicar varias veces en colecciones y un anuncio puede describir el contenido sin especificar que se trata de una reimpresión.
El Estado, muy por delante de todo lo demás. En una llave de la edad de plata, una copia desgastada y una copia bien conservada están separadas por un factor, no por unos pocos puntos porcentuales. Los puntos más examinados son la blancura de las páginas, la nitidez de las cuatro esquinas, la estabilidad del lomo y de las grapas, y la ausencia de restauración no declarada.
Por los números reescritos del personaje, mucho más accesibles y muchas veces recomendados por los lectores, o por sus apariciones en títulos de equipos, que permanecen a la sombra de las grandes claves y más fáciles de encontrar en buen estado. Podemos construir un todo coherente sin siquiera tocar la cuestión de 1958.
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