Cómics flash #86(sobre de agosto de 1947, 10 centavos, 52 páginas), puesto a la venta en 9 de junio de 1947. La historia que la presenta lleva su nombre, aunque ella no es la protagonista de la sección en la que aparece. Creación atribuida a Robert Kanigher y Carmín Infantino. Dos singularidades: nace en un género colapsando, y una reescritura de 1983 atribuyó retroactivamente sus historias originales a otro personaje.
Es raro que una primera aparición cambie de protagonista treinta y seis años después de su publicación. Sin embargo, esto es lo que ocurrió aquí, sin que se haya modificado ni un solo cuadro.
Este folleto aúna varias anomalías: una llegada intempestiva, una heroína invitada a casa ajena y un objeto que testimonia una preocupación olvidada de la profesión.
Invitado a la casa de otra persona, y aún en el título
El resumen del folleto, que el catálogo reproduce íntegramente, revela una situación curiosa.
El número contiene unas diez secciones. El tercero lleva simplemente el título de la heroína: un caso inusual para una creación que aún no existe.
Pero ella no es la estrella. Estas páginas pertenecen a un personaje de cómic ya instalado en la revista, y ella interviene allí como figura contraria, en su propio registro, antes de marcharse. La historia lleva su nombre porque ella es el sujeto, no porque sea la heroína.
Esta configuración es claramente más favorable de lo que parece hoy para un comprador, y hay que subrayarlo.Se puede encontrar una historia que lleva el nombre del personaje. En las antologías de este período, la mayoría de las creaciones comienzan en episodios con títulos puramente narrativos, indescifrables para quienes aún no conocen la referencia.
En concreto: en este folleto, un vendedor que abre el ejemplar y lee el índice tiene la posibilidad de comprender lo que tiene. Este no es siempre el caso para las publicaciones de la misma década.
Una llegada intempestiva
Vale la pena prestar atención a la cosecha de 1947, porque determina casi todo lo que sigue.
Los vigilantes disfrazados dominaban los quioscos desde 1938. En 1947, este ciclo estaba llegando a su fin: el público dio la espalda, las ventas se desplomaron y los editores pasaron a las novelas policíacas, románticas, humorísticas y de terror. La mayoría de los personajes creados antes de la guerra desaparecerán dentro de cinco años.
Entonces llega nuestra heroína.en el momento exacto en el que su género deja de funcionar. De esto se derivan tres consecuencias muy concretas.
La ventana de publicación es estrecha. La revista que lo acogió dejó de funcionar unos años después. Por lo tanto, sólo tendrá un puñado de apariciones de época, a diferencia de las creaciones de 1940 que acumulan cientos.
Las tiradas ya están en declive. Una acción al final de su ciclo no se imprime como una acción en alza. Es una auténtica rareza, producida por las circunstancias y no por un accidente de fabricación.
Nadie se lo quedó. Un folleto adquirido en 1947 por diez centavos, en un género que los lectores están abandonando, no inspira ningún deseo de conservación. Casi todos los ejemplos supervivientes proceden del azar.
Sumados, estos tres hechos explican por qué es excepcionalmente difícil encontrar buenas condiciones aquí, mucho más de lo que sugiere la calificación.
El comité impreso en el folleto.
Un detalle del resumen merece explicación, porque dice algo que los compradores suelen ignorar.
Entre las secciones hay una página dedicada a un consejo asesor editorial. No es ni un cuento ni un anuncio: es la lista nominativa de académicos, psicólogos y educadores que la editorial desplegaba para avalar sus publicaciones.
Esta página da testimonio de una preocupación que ya era aguda a finales de los años cuarenta. Los cómics fueron acusados de dañar a los jóvenes, mucho antes de que se estableciera el código de autocensura a mediados de los años cincuenta. El editor había elegido una solución preventiva: reclutar autoridades morales e imprimir sus nombres en el centro de la revista.
Para el coleccionista, esta página tiene un uso práctico inesperado.Constituye una marca de época y de integridad. Su presencia confirma que estamos ante una impresión original de esta época, y su ausencia indica un bloque amputado, porque normalmente es el tipo de hoja que un antiguo propietario retiraría sin escrúpulos.
Kanigher e Infantino
Esta creación se la debemos a Robert Kanigher para el texto y Carmín Infantino para las tablas. Sus dos nombres aparecen entre los oradores mencionados en este folleto.
Es necesaria una reserva de método, como ocurre con cualquier antología de la época: los créditos registrados son válidos para todo el número y no para cada sección. Allí aparecen media docena de guionistas y diseñadores. La atribución precisa se basa en el historial editorial, no en esta declaración.
Kanigher fue uno de los guionistas más productivos de su casa, capaz de escribir en todos los registros durante cuarenta años. Infantino, entonces muy joven, se convertiría en uno de los arquitectos gráficos de la década siguiente y luego dirigiría la editorial.
Su creación llama la atención por la modernidad de su diseño. No deriva de ninguna figura masculina existente, no lleva ningún nombre prestado y su traje –negro, sobrio, sin capa– contrasta radicalmente con los códigos coloridos de 1947. Esta simplicidad explica por qué ha cambiado tan poco desde entonces.
La reatribución de 1983
Llegamos a la característica más desconcertante del archivo, y no tiene equivalente en nuestro corpus.
A principios de la década de 1980, la editorial renovó su historia de ficción. Para resolver un problema de edad -una heroína activa en 1947 y todavía en ejercicio cuarenta años después- la solución elegida fue afirmar que se trataba de dos mujeres diferentes, una madre y su hija, llevando sucesivamente la misma identidad.
Las consecuencias en los fascículos antiguos son vertiginosas:los cuentos publicados entre 1947 y principios de los años 50 cambiaron de protagonista sin que se retocara ni un solo panel. Lo que cuentan estas páginas no ha cambiado; lo que se supone que deben decir, sí.
Por lo tanto, para el coleccionista las cosas deben estar formuladas con precisión. El número de junio de 1947 contiene la primera aparición de identidad. Según la continuidad vigente desde 1983, no contiene la primera aparición de la mujer que los lectores modernos conocen con este nombre: nació en otro lugar, mucho más tarde.
Este matiz tiene un significado comercial real. En principio, divide la solicitud en dos públicos, y explica ciertos anuncios contradictorios. De hecho, el mercado sigue tratando el folleto de 1947 como la clave del personaje, todas las generaciones juntas, pero el tema resurge en cada discusión seria. Nuestroobservaciones de preciosvolver a este punto.
Lo que realmente leemos en estas páginas
La sección está contenida en unas pocas páginas, extensión estándar para una revista de contenidos compartidos.
La heroína opera en una ambigüedad deliberada: primero aparece en el lado equivocado de la ley, en un papel que no se esperaría de un futuro justiciero. El proceso era común en ese momento para lanzar un personaje: crear dudas y luego eliminarlas.
No se proporciona ningún origen ni explicación de sus motivaciones. Llega constituido, eficaz, y su capacidad sonora más famosa aún no existe: será un añadido de la edad de plata, dos décadas después.
El tono es el de 1947, con la característica densidad del texto. El lector que lea versiones recientes encontrará aquí algo mucho más ligero, casi divertido: la oscuridad vendrá después.
Un corpus de época que se puede contar.
Una consecuencia práctica de este calendario merece ser aislada, porque distingue radicalmente este archivo de los de las creaciones de antes de la guerra.
La revista que lo acogió dejó de publicarse a finales de la década, tras poco más de cien números. La heroína sobrevive brevemente en otra publicación y luego desaparece de los quioscos durante años.
En otras palabras:su corpus antiguo está terminado y es pequeño. Hablamos de unas decenas de apariciones en total, todas concentradas a lo largo de un puñado de años, en sólo dos títulos.
Es una situación cómoda para aquellos a quienes les gusta saber adónde van. Mientras que otras figuras de la misma generación requieren cientos de folletos repartidos a lo largo de tres décadas, éste ofrece un conjunto de períodos que pueden enumerarse en una hoja y abordarse seriamente.
La desventaja es obviamente la oferta. Un corpus breve, impreso al final del ciclo y nunca conservado, rara vez aparece a la venta. La paciencia es más importante que el presupuesto aquí, y hay que estar dispuesto a dejar pasar meses sin encontrar nada.
comprobar una copia
La sección en sí. Haz que te envíen la primera hoja del episodio que lleva su nombre: esta es la verificación más directa y no requiere ningún esfuerzo por parte del vendedor ya que el título es explícito.
El bloque completo. En 52 páginas faltan a menudo la página del comité asesor y los folletos publicitarios. Que se confirme explícitamente su presencia.
La fragilidad del papel. En 1947, el dorado es la regla y la rotura de los márgenes es común. Una fotografía de la esquina de una página, puesta a contraluz, lo dice todo.
La vendimia impresa, en los avisos legales de las primeras páginas interiores.
Por donde empezar
El folleto original, reservado para colecciones avanzadas y que debe buscarse con paciencia: el buen estado es más raro de lo que sugiere el precio.
El puñado de folletos que siguen, publicado en julio y agosto de 1947, mientras se probaba la fórmula. Mucho más accesible y habitualmente ignorado por los compradores.
Su entrada en la era moderna, en septiembre de 1969, cuando se unió a la lista de estrellas de la editorial: un folleto mucho más asequible que sigue siendo, para muchos, la verdadera puerta de entrada.
Para conocer las historias que lo establecieron de forma duradera, consulte nuestromejores carreras.
Lo que más nos preguntan
Flash Comics #86, portada de agosto de 1947, vendido a 10 centavos por 52 páginas, a la venta el 9 de junio de 1947. La historia que la presenta lleva su nombre, aunque ella no es la protagonista: estas páginas pertenecen a un personaje de cómic ya instalado, donde ella interviene como figura contraria.
Debido a una reescritura a principios de los años 1980. Para resolver un problema de edad - una heroína activa en 1947 y todavía activa cuarenta años después - el editor decretó que se trataba de una madre y su hija que llevaban sucesivamente la misma identidad. Las historias de 1947 cambiaron así de protagonista sin que se retocara ni un solo panel.
De hecho, sí, aunque la formulación rigurosa sea más matizada: contiene la primera aparición de la identidad, y no la de la mujer que los lectores modernos conocen con este nombre. El mercado sigue tratándolo como la clave para todas las generaciones, pero el tema surge en cada discusión seria.
Porque ella nace en el momento en que su género se derrumba. El título de bienvenida se encuentra al final del ciclo, por lo que se imprime como seguimiento; el público le da la espalda a los vigilantes disfrazados; y nadie tenía ningún motivo para conservar un folleto de diez centavos en un género abandonado. Casi todos los ejemplos supervivientes proceden del azar.
La lista nominativa de académicos, psicólogos y educadores que la editorial presentaba para respaldar sus publicaciones, en una época en la que los cómics eran acusados de dañar a los jóvenes, mucho antes del código de autocensura de los años cincuenta. Hoy sirve de punto de referencia: su presencia atestigua una huella de época, su ausencia indica un bloque amputado.
No, y es una sorpresa frecuente. Su habilidad más famosa es una adición de la Edad de Plata, que aparece dos décadas después de su debut. En la historia de 1947, ella no tiene poder: lucha, investiga y la historia no proporciona ni origen ni explicación de sus motivaciones.
Robert Kanigher por el texto, Carmine Infantino por las láminas. Pero ojo: en una revista con resumen compartido, los ponentes aparecen listados globalmente y no sección por sección, de modo que se confunden media docena de nombres. La atribución aquí se basa en la historia editorial ampliamente documentada, no en esta declaración.
Su entrada en la era moderna, en septiembre de 1969, cuando se unió al cartel estrella de la editorial. Este folleto es infinitamente más accesible y para muchos constituye la verdadera puerta de entrada al personaje. Los números de Flash Comics posteriores a su debut, que salieron a la venta en julio y agosto de 1947, también eran más asequibles.
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