Las adaptaciones más recientes del MCU no provienen de los orígenes de los personajes sino de historias recientes, publicadas entre 2005 y 2012.La película Winter Soldier adaptó una serie de 2005; el de la Guerra Civil de los Héroes, éxito de 2006; la serie sobre el arquero, una serie de 2012. En otras palabras,Los números que contaban no eran cuarenta sino cinco.– y eran abundantes y baratos en el momento en que fueron elegidos. Ésta es la lección más útil de veinte años de adaptaciones.
La historia de este conjunto casi siempre se cuenta a través de sus películas, sus recetas y sus actores. Contado por sus fuentes, es decir, por los cómics de los que se basó cada proyecto, dice algo completamente diferente y algo mucho más útil para quienes lo coleccionan.
Este artículo recorre lo que cada fase buscaba en los cómics, identifica el patrón que emerge y extrae de él una regla aplicable a cualquier universo en construcción hoy.
Las primeras fases: pocas fuentes, mucha invención
Los comienzos se basan relativamente poco en historias identificadas. Las películas sobre orígenes cuentan orígenes, y un origen no necesita una referencia: está en los primeros números del personaje, conocido por todos.
De todos los modos, notables excepciones. La primera película dedicada al hombre de la armadura retoma la idea de una historia de 2005 sobre las armaduras inyectadas en el lugar de las recubiertas, y será parte de su vista aún más explícitamente. Y la primera película del equipo se inspiró en la gran medida en una versión moderna del grupo publicada a principios de la década de 2000.
Para un coleccionista de la época, el efecto era limitado y difuso.Sin fuente identificada, la solicitud se centra en las primeras apariciones— ya es costoso, ya está identificado y, por lo tanto, es poco probable que constituya una oportunidad.
El punto de inflexión: cuando las fuentes se vuelven precisas
El Soldado de Invierno → una carrera de 2005
La segunda película dedicada al capitán adapta directamente el arco escrito por Ed Brubaker de 2005, que recupera a un personaje que cuarenta años de continuidad había dejado muerto.
Éste es uno de los casos más claros: una emisión precisa y reciente, que se ha convertido en un artículo muy cotizado en el mercado moderno.
La Guerra Civil → un evento de 2006
La tercera película del mismo personaje toma el título y el dispositivo de un acontecimiento editorial de 2006: una ley de censo que divide a los héroes en dos bandos.
La película se desvía mucho de la historia original, pero se afirma explícitamente la fuente.
Los porteros → una racha de 2008
La formación llevada a la pantalla no es la de los años 1960 sino la recompuesta en 2008 por Dan Abnett y Andy Lanning. La película adapta lo último, no lo primero.
El arquero → una carrera de 2012
La serie de televisión toma el tono, el personaje secundario e incluye el diseño de la carrera de Matt Fraction y David Aja, una de las adaptaciones más fieles de toda la serie.
El patrón que emerge
Consideradas de principio a fin, estas elecciones dibujan una lógica constante y contradice lo que la mayoría de los coleccionistas anticipaban.
Los guionistas no buscaron las historias fundacionales de los años 60, sinorelecturas modernas, generalmente publicado en los veinte años anteriores a la película. La razón es sencilla: una historia reciente ya está escrita para un lector contemporáneo, con un ritmo, una psicología y cuestiones que se trasponen sin trabajo de actualización.
Esto tiene consecuencias considerables para el mercado. En el momento en que se eligieron estas carreras, sus números valían unos pocos dólares y se encontraban en abundancia.Las piezas que iban a ser buscadas eran, en el momento decisivo, absolutamente banales.
Y simétricamente, las primeras apariciones de los años 60 -en las que se centró toda la atención especulativa- conmovieron mucho menos que estas ediciones recientes en proporción, porque ya fueron valoradas antes del estreno de la primera película.
La regla registrará vetas a lo largo de los años de adaptaciones.Lo que surge no es lo viejo, es lo que de pronto se vuelveidentificable.
Un folleto de 2005 que nadie estaba buscando se convierte en un objetivo el día que una película reclama su arco. Un folleto de 1963 ya famoso ya no tiene lugar para ser descubierto: su precio hace tiempo que tiene en cuenta su importancia.
El caso de los grandes logros.
Una categoría de fuentes merece un tratamiento aparte porque se comporta de manera diferente a todas las demás: los acontecimientos editoriales adaptados a la pantalla.
Un acontecimiento, una historia que abarca varias series y en la que participan la mayoría de los personajes, se imprimió en tiradas considerables. Es el formato más solicitado por los libreros, precisamente porque todo el mundo lo compra. Veinte o treinta años después, los ejemplares siguen circulando masivamente.
Consecuencia:Adaptar un evento casi no crea tensión.. El público que viene a la película busca la historia, inmediatamente la encuentra en colecciones o en abundantes folletos, y no aparece nada. Es exactamente lo contrario de una publicación confidencial de doce números.
Hay una excepción, y es instructiva: los números en los quepersonajeAparece por primera vez dentro de un evento. Éstos escapan a la regla, porque su interés no reside en el acontecimiento sino en lo que contienen: una primera aparición sigue siendo una primera aparición, cualquiera que sea la edición del folleto que la contiene.
Adaptaciones que no produjeron ningún efecto.
La honestidad exige señalar la otra mitad del panorama, que los artículos especulativos ignoran fácilmente.
Varias películas y series no han tenido un efecto mensurable en los cómics en los que se inspiraron. Las razones se repiten: o la fuente nunca fue nombrada públicamente, o ya estaba ampliamente disponible en una colección, o el proyecto fue mal recibido y la curiosidad se calmó antes de llegar a los folletos.
Hay que añadir un caso más sutil: las adaptaciones queinventarlo esencial. Una película que toma un personaje y le escribe una nueva historia no arroja ningún número, independientemente de su éxito. El público sale de la sala sin saber qué leer y el mercado no se mueve.
De todos los proyectos realizados, la proporción de aquellos que realmente movieron el precio sigue siendo minoritaria. Este es un correctivo útil a la idea de que una adaptación vale mecánicamente un aumento.
¿Qué cambia a largo de las fases?
La transición a la serie.
Las series suelen adaptar tiradas más cortas y nuevas que las películas, lo que hace que sus fuentes sean más fáciles de identificar y sus números más fáciles de encontrar.
Múltiples fuentes por proyecto
Los últimos borradores combinan tres o cuatro ejecuciones. La demanda está uniformemente dispersa y ningún número llama la atención.
La generalización de las colecciones.
Todas las fuentes recientes están disponibles en volumen. El público que vino a ver la película compró estos volúmenes, que fueron reimpresos y nunca aumentaron su valor.
Personajes ya adaptados
Muchas figuras regresan por segunda vez a la pantalla. Una vez realizado el descubrimiento, el efecto de la segunda adaptación es significativamente más débil.
Dónde esta retrospectiva es nuestra lección para el futuro
El ejercicio sólo tiene interés si produce un método aplicable a lo que se está construyendo hoy. Surgen tres lecciones.
Busque la carrera, no el personaje.Esta es la lección central. Los movimientos de precios más fuertes se referían a cuestiones recientes que se habían vuelto identificables, no a primeras apariciones que ya estaban valoradas.
Tenga cuidado con lo que existe en la colección.Una tirada disponible en volumen absorbe la demanda del público en general sin que los folletos se muevan. La relativa rareza del formato importa tanto como la del contenido.
Comprueba quién nombró la fuente.Las adaptaciones cuyo arco fue reivindicado públicamente produjeron efectos claros; aquellos en los que la fuente fue inferida por los comentaristas, mucho menos.
Estos tres puntos se transponen como lo están a cualquier universo que se esté construyendo y no requieren ninguna información privilegiada.
La brecha entre leer y coleccionable
Una observación final, que se desprende de todo lo anterior y que pocos artículos hacen.
Las series que proporcionaron las mejores adaptaciones también son, muy a menudo, lecturas excelentes y siguen siendo accesibles. Una tirada de 2005 o 2012 se puede encontrar íntegra en una colección al precio de dos cuadernillos usados, y se puede leer sin conocer la continuidad que la rodea.
En otras palabras,el mejor uso de esta cartografía no es especulativo sino bibliográfico. Indica dónde hay historias que valen por sí mismas, escritas para un lector moderno y validadas por el hecho de que se consideró útil llevarlas a la pantalla.
Un lector que siga esta lista sin comprar nada más que volúmenes obtendrá una selección de notable calidad por un presupuesto modesto. Esto es probablemente lo más útil que estos veinte años de adaptaciones han producido para el público francófono.
Qué registrar sobre estas compras
Comprar fuentes de adaptación crea un problema de inventario que la colección clásica no plantea: adquirimos por un motivo externo a la historia.
La carrera y su año.En este segmento, pertenecer a una serie concreta es la información que determina el precio, más que el personaje o el título de la serie. Un folleto aislado de una tirada cotizada no se valora como su primer capítulo.
El estado del número en esta ejecución.Primer capítulo, aparición de un personaje secundario, o episodio intermedio: estas tres posiciones no reaccionan de la misma manera ante una salida.
El formato y existencia de una colección.Saber que una tirada está disponible en volumen nos permite anticipar que la demanda del público general nunca llegará a los folletos.
Un inventario que cubra estos campos permite realizar, algunos años más tarde, el ejercicio que acaba de hacer este artículo a escala de un universo: constatar qué ha cambiado realmente y por qué.
Preguntas frecuentes
Porque una historia escrita en los últimos veinte años ya se dirige a un público contemporáneo: su ritmo, su psicología y sus cuestiones se transponen sin un trabajo de actualización. Las historias fundacionales de la década de 1960, por el contrario, requieren una reescritura completa, lo que las hace menos convenientes como fuentes.
Han aumentado, pero proporcionalmente menos que los fascículos recientes que de repente se han vuelto identificables. Una primera aparición famosa ya se valora antes que cualquier adaptación: su precio hace tiempo que tiene en cuenta su importancia, y queda poco margen para el descubrimiento.
No, e incluso para la mayoría de ellos es todo lo contrario. Una adaptación sin una fuente nombrada, una fuente que ya está ampliamente disponible en una colección o un proyecto mal recibido no produce ningún efecto mensurable. La proporción de proyectos que realmente han movido un precio sigue siendo minoritaria.
Colecciones para leer, folletos para coleccionar, y ambas cosas nunca deben confundirse. El público procedente del cine compra volúmenes en masa, lo que los agota temporalmente en las librerías sin darles el más mínimo valor de reventa: se reimprimen.
Se aplica directamente a él, ya que no se basa en ninguna información privilegiada: busque la carrera en lugar del personaje, verifique quién nombró la fuente y tenga cuidado con lo que ya existe en la colección. Estos tres reflejos surgen antes de cualquier compra, en cualquier anuncio.
La carrera importa más que el personaje.
En este segmento, un folleto aislado no se valora como el primer capítulo de una tirada identificada.