Dominan cuatro momentos. El enigma mantenido por 1964 a 1966. El doble desenmascaramiento de 10 de mayo de 1966(Stan Lee, John Romita). el drama de 13 de marzo de 1973 y su conclusión al mes siguiente (Gerry Conway, John Romita). Y el ajuste de cuentas 23 de marzo de 1993, firmado J. M. DeMatteis y Sal Buscema. El resto se puede leer después.
Este antagonista tiene una particularidad que pocos comparten: no lo medimos por sus fuerzas, ni por sus planes, sino por lo que eliminar. Cada hito de su carrera está definido por una pérdida infligida al héroe de la serie.
Leer este corpus en orden es, por tanto, seguir una escalada y comprender por qué esta figura ocupa un lugar especial en su universo.
El enigma: lo que cuesta la paz
La primera secuencia se extiende a lo largo de dos años, desde 9 de abril de 1964 en la primavera de 1966, con Stan Lee en el texto y Steve Ditko en las pizarras.
El proceso es simple y formidable: un oponente enmascarado regresa periódicamente sin que nadie sepa quién es. No sólo busca derrotar al héroe, sino que quiere descubrir su identidad, y el lector comprende rápidamente que quien gane esta carrera habrá ganado, punto.
Lo que el antagonista le cueste al héroe en esta etapa es irrelevante: el tranquilidad. Cada aparición nos recuerda que un extraño está investigando y que la vida civil del protagonista está sujeta a un frágil secreto.
Estos episodios se pueden leer por separado y no requieren compromiso. Están esparcidos a lo largo de la serie, en particular el 12 de enero de 1965 y el 8 de abril de 1965, entre tramas no relacionadas.
Leer para comprender la mecánica inicial, sin esperar una progresión continua: la serie de esta época funcionó por retornos puntuales, no por arcos construidos.
Un detalle de lectura para quienes se acercan hoy a estos episodios: el ritmo de publicación de la época presupone una memoria de lector que ya no tenemos. Las historias nos recuerdan periódicamente lo anterior, a través de recuadros explicativos que parecen pesados cuando se leen seguidos. Este es el precio de una telenovela pensada para seguirse mes a mes.
Doble desenmascaramiento: lo que cuesta en términos de seguridad
Le 10 de mayo de 1966 Aparece el folleto que cierra el enigma, con un cambio notable:Juan Romita reemplazó a Ditko en el dibujo.
El título de la historia marca el tono: ambos personajes se quitan la máscara al mismo tiempo. Éste es el descubrimiento de esta secuencia: la resolución no beneficia a nadie. Ahora todos saben quién es el otro, y esta simetría coloca a ambos hombres en una situación insostenible.
El coste para el héroe es aquí muy concreto: su seguridad, y el de sus seres queridos. El secreto que lo protegía ya no existe.
El siguiente folleto, puesto a la venta en 9 de junio de 1966, completa el conjunto al revelar finalmente los orígenes del antagonista. Los dos se pueden leer seguidos y formar una unidad.
El cambio de diseñador merece unas palabras. Romita aporta una línea más suave, rostros más atractivos, una luz diferente. Algunos lectores ven esto como un desafortunado ablandamiento después de la extrañeza de Ditko; otros creen que la serie gana en emoción. Ambas posiciones son defendibles y esta secuencia es el mejor lugar para formarse una opinión.
El punto de no retorno: lo que cuesta definitivamente
Le 13 de marzo de 1973 Aparece el fascículo más famoso del corpus, escrito por Gerry Conway y dibujado por Juan Romita . Su secuela llega 10 de abril de 1973.
Este díptico cambió algo en el cómic americano, y hay que explicar por qué.
Hasta entonces, el género se basaba en una convención implícita: el héroe llega a tiempo. Puede sufrir, fracasar temporalmente, ser humillado, pero lo esencial se salva. Estos dos fascículos rompen el contrato. Lo que se pierde no regresa y la historia no ofrece consuelo.
El costo para el héroe ya no es la paz o la seguridad: es una pérdida.irreversible, que redefinió el personaje para las décadas siguientes.
El segundo cuadernillo resuelve el destino del propio antagonista, en una digna conclusión. Es menos citado que el primero, aunque cierra nueve años de enfrentamiento.
Este es el pináculo del corpus y el pasaje que recomiendo a cualquiera que quiera entender por qué este personaje es importante. Se puede leer sin conocer el resto, aunque el contexto lo enriquezca.
Sucesión: lo que cuesta en la amistad
Le 11 de junio de 1974, un folleto con un título explícito anuncia el retorno de la identidad, esta vez llevada por otra persona, cercana al héroe.
Esta variación es más interesante de lo que parece. El nuevo antagonista no amenaza al héroe por su poder sino por la posición que ocupa en su vida. No podemos ni derrotarlo francamente ni abandonarlo.
El coste, esta vez, se refiere a un amistad. Este es el primer momento en el que la máscara es llevada por alguien cuya pérdida también sería definitiva.
Narrativamente, es un logro que durante mucho tiempo ha sido subestimado. Continúa la escalada sin repetir lo que sucedió antes y crea una tensión que alimentará la serie en los años venideros.
Una ventaja práctica: este folleto sigue siendo mucho más accesible que los de 1973, aunque constituye la continuación lógica.
El ajuste de cuentas: lo que cuesta en paz
Le 23 de marzo de 1993 aparece un número de aniversario, firmado JM DeMatteis con Sal Buscema en escena, con lo que se cierra la relación iniciada en 1974.
La historia funciona según un principio poco común en el género: en términos de acción, casi no sucede nada. Lo principal es un enfrentamiento verbal y de recuerdos, con un dibujo que acompaña esa interioridad más que buscar el espectáculo.
DeMatteis había construido esta relación a lo largo de varios años y se nota: la conclusión no está estancada, llega como la culminación de todo lo que precedió.
Es una lectura contundente y, con diferencia, la más accesible del corpus a nivel financiero, ya que pertenece a un período de abundante producción.
Añadamos para la memoria la serie de 1995 debido a Tom De Falco , con Scott McDaniel al dibujo, que explora la identidad de otra manera. Sigue siendo incidental.
Lo que revela esta escalada
En su conjunto, esta progresión dice algo interesante sobre cómo funciona el género.
Un antagonista duradero no se construye aumentando su poder. Nunca se ha vuelto más fuerte a lo largo de las décadas: se ha vuelto más caro. Cada paso hace que adopte algo más difícil de reemplazar que el anterior.
Este principio explica por qué fracasan tantos intentos de crear grandes adversarios. Se les dan capacidades impresionantes, un plan ambicioso, un ejército, y nada de esto produce apego. Lo que importa es lo que pierde el héroe.
Explica también las dificultades que encontraron todos aquellos que quisieron prolongar este personaje después de 1993. Una vez que se les ha quitado la tranquilidad, la seguridad, una vida y una amistad, ¿qué queda? La pregunta nunca ha sido respondida de manera convincente.
Para el lector, la consecuencia es clara: el corpus tiene un final natural, y es mejor detenerse donde termina la escalada.
Unas palabras sobre la disponibilidad de todo esto: estas historias se encuentran entre las más reeditadas en la historia de su editor. Colecciones, integrales y volúmenes temáticos los ofrecen por una fracción de lo que cuestan los fascículos originales. Por tanto, nada se opone materialmente a su descubrimiento; no todos los corpus de esta época ofrecen este consuelo.
Errores
Tres deficiencias arruinan regularmente el descubrimiento de este corpus.
Lea primero el díptico de 1973. Es tentador ya que es la cima, pero su efecto depende completamente de lo que viene antes. Sin los nueve años de enfrentamiento, la pérdida no tiene peso: entendemos el acontecimiento sin sentirlo.
Espere continuidad en episodios de la década de 1960. Operan mediante retornos ocasionales, separados por tramas no relacionadas. La búsqueda de un arco construido genera frustración.
Despreciemos el número de 1974. Viene después de la cumbre y parece trivial en comparación. Sin embargo, es él quien establece el mejor período de la relación, aquel con el que concluye la historia de 1993.
Merece destacarse un cuarto obstáculo:continuar más allá de 1993 esperando encontrar la misma intensidad. El corpus tiene un final natural y todas las publicaciones posteriores chocan contra el mismo muro. Es mejor detenerse donde termina la escalada que buscar una secuela que no existe.
un orden de lectura
Dos opciones dependiendo del tiempo disponible.
La versión corta. El desenmascaramiento de mayo de 1966 y su complemento en junio, luego el díptico de 1973. Cuatro folletos, una progresión legible y lo esencial de lo que constituye este personaje.
La versión completa. Agregue las apariciones dispersas de 1964 y 1965 al principio, luego el folleto de 1974 y la historia de 1993 al final. Luego seguirá una escalada de treinta años, donde cada paso cuesta más que el anterior.
Una nota práctica: todo esto existe en colecciones ampliamente distribuidas, incluidos los episodios más antiguos. Reserva la compra de los folletos originales de la colección, los precios no tienen relación y la comodidad de lectura tampoco.
Para precios visita nuestropágina dedicada a la calificación; para la edición de 1964, en nuestroestudio de sus inicios.
Lo que preguntan los lectores
El díptico apareció el 13 de marzo y el 10 de abril de 1973, escrito por Gerry Conway y dibujado por John Romita. Rompe una convención implícita del género (el héroe llega a tiempo) y no ofrece ningún consuelo. Es la cima del corpus, y se puede leer sin conocer el resto, aunque el contexto lo enriquece considerablemente.
Por el desenmascaramiento del 10 de mayo de 1966 y su complemento del 9 de junio, que dan la respuesta al enigma y luego a los orígenes. Pasemos luego al díptico de 1973. Cuatro cuadernillos bastan para captar la esencia del personaje, con una progresión perfectamente legible.
Podemos, pero es una pena. Su efecto depende enteramente de los nueve años de enfrentamiento que lo preceden: sin ellos, la pérdida no tiene peso y comprendemos el acontecimiento sin sentirlo. Al menos lea El desenmascaramiento de 1966 antes de comenzar.
Con una reserva. El ritmo de publicación de la época asumió una memoria de lector que ya no tenemos: las historias nos recuerdan periódicamente lo que precede, a través de recuadros explicativos que pesan cuando seguimos juntos los episodios. Este es el precio de una serie diseñada para seguirse mes a mes en lugar de devorarse de una sola vez.
No. La telenovela de esta época funcionó con retornos ocasionales, separados por historias no relacionadas, en particular el 12 de enero y el 8 de abril de 1965. Buscar una progresión continua conduce a la frustración. Léelos para conocer la mecánica inicial, no para una construcción general.
Entre las más reeditadas en la historia de su editorial. Colecciones, integrales y volúmenes temáticos los ofrecen por una fracción de lo que cuestan los fascículos originales. Así que reserve la compra de ejemplares para la colección: para la lectura, nada justifica tal gasto.
Mucho más de lo que pensamos. La identidad pasa a manos de alguien cercano al héroe, lo que crea un antagonista que no puede ser francamente derrotado ni abandonado. Establece el mejor periodo de la relación, el que concluirá la historia de 1993, y su precio sigue siendo muy inferior al de los libretos de 1973.
Porque la escalada ha llegado a su fin. Este antagonista nunca se ha vuelto más fuerte a lo largo de las décadas: se ha vuelto más caro, asumiendo algo más difícil de reemplazar a cada paso. Una vez que nos quitan la paz, la seguridad, la vida y la amistad, ¿qué queda por quitar? La pregunta nunca ha sido respondida de manera convincente.
Es una lectura sólida y la más accesible financieramente del corpus. Firmado por J. M. DeMatteis con Sal Buscema en los tableros, se basa casi exclusivamente en una confrontación verbal y recuerdos más que en la acción. La relación se había ido construyendo durante años y la conclusión llega como una culminación más que como una adición.
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