Seis momentos estructuran este viaje: las historias fundacionales de 1941 ; el regreso de 11 de febrero de 1965 seguido del origen de 11 de marzo de 1965 ; la secuencia cósmica de Abril a junio de 1966. ; los enfrentamientos de 1968-1969; la biografia completa de 12 de junio de 1984 firmado JM DeMatteis y Pablo Neary ; y la serie histórica de 6 de julio de 2011 de Greg Pak y Mirko Colak. Una serie de 2015 cierra el conjunto.
Éste es probablemente el único antagonista importante del medio cuya importancia no depende de la continuidad editorial, sino de la historia real.
Creado para encarnar un régimen específico, sobrevivió a este durante más de ochenta años. Por tanto, cada generación de autores ha tenido que responder a una pregunta que otros archivos nunca plantean:¿Qué representa todavía este personaje ahora? Las sucesivas respuestas forman el mejor hilo de lectura.
1941: representa al enemigo
Las historias de origen se distribuyen en los primeros siete números de la serie, entre diciembre de 1940 y agosto de 1941.
Su función es explícita y asumida: darle rostro a una amenaza política que Estados Unidos aún no enfrentaba oficialmente. Se trata de textos de propaganda, escritos como tales, con los medios del género: sabotaje, conspiración, desenlace heroico.
Hay que abordarlos por lo que son. La caracterización es inexistente, la psicología ausente y la caricatura sistemática. El personaje no es alguien: es una función, la de hacer visible a un adversario abstracto.
Su interés hoy es documental. Estas páginas muestran cómo un médium popular adoptó una postura ante el establishment político y cómo era la persuasión ilustrada en 1941. Es educativo, no es agradable y no se lee como una historia de aventuras.
Las cuestiones de identificación de estos fascículos -en particular la distinción entre los dos portadores de la máscara- se abordan en nuestroartículo sobre sus inicios.
1965: representa un anacronismo
Veinte años después, el problema es total: el régimen ha desaparecido y su encarnación ya no tiene una causa a la que servir.
Dos fascículos consecutivos responden a esta dificultad. El primero, en los quioscos 11 de febrero de 1965 a 12 céntimos, anuncia en su resumen que el personaje vuelve a atacar. El segundo llegó el 11 de marzo de 1965, le da un origen anunciado como tal.
La solución adoptada es de carácter material: explicar con qué medios el hombre ha pasado décadas sin envejecer. Es una respuesta mecánica a un problema de sincronización y funciona.
Pero lo principal se desarrolla en el segundo episodio. Al darle al personaje una infancia, una miseria, una humillación inicial, los autores lo transforman en individual. Deja de ser el símbolo de un régimen para convertirse en un hombre que este régimen ha reclutado. El desplazamiento es considerable y todo lo demás se deriva de él.
Estos dos números son accesibles y fáciles de encontrar. Son nuestro punto de entrada recomendado para el lector de hoy.
1966: representa una amenaza eterna
La secuencia de tres partes de abril a junio de 1966 constituye el punto de inflexión decisivo y surge de una notable intuición.
Los tres folletos llegaron a los quioscos el 12 de abril , 10 de mayo y 9 de junio de 1966. Sus títulos describen una progresión inequívoca: el personaje sobrevive, luego posee un objeto de poder y luego reina.
El hallazgo consiste en entregarle un artefacto capaz de remodelar la realidad. Al hacerlo, los autores separarlo de su anclaje histórico: deja de ser representante de una ideología anticuada para convertirse en una amenaza general, utilizable en cualquier contexto.
El proceso resuelve el problema de la longevidad de forma duradera: es lo que permitió al personaje seguir siendo empleable durante sesenta años. También tiene un coste, que es necesario nombrar: al hacerlo cósmico, lo hacemos menos preciso y, por tanto, menos perturbador.
Este movimiento tiene una consecuencia comercial inesperada, desarrollada en nuestroanálisis de calificación: la sección central de esta secuencia es hoy la más solicitada del expediente, por una razón que no concierne al personaje.
1968-1969: representa al oponente oficial
La serie posterior a 1968 sitúa al personaje en el papel de rival permanente, y merecen citarse tres folletos.
el de 1 de febrero de 1968, cuyo título anuncia el despertar de un durmiente. el de 2 de abril de 1968, que habla del eslabón más débil. y el de 3 de abril de 1969, que se abre en una pesadilla.
Estas historias no tienen la ambición de las anteriores, y no buscan redefinir nada. Su interés reside en su regularidad: instalan un rivalidad a largo plazo, donde cada enfrentamiento presupone los anteriores.
Es esta acumulación, más que cualquier episodio aislado, lo que convierte al personaje en el adversario de referencia de su héroe. No se puede decretar una relación duradera de antagonismo en una historia ambiciosa: se construye a través de la repetición.
Estos números siguen siendo muy asequibles y se encuentran fácilmente en lotes.
1984: representa una trayectoria
La noticia más importante del expediente llega a las tiendas el 12 de junio de 1984, en una emisión doble vendida por 60 centavos.
En el escenario,JM DeMatteis ; en dibujo, Pablo Neary. El resumen anuncia claramente una vida y una época.
El ejercicio es el más delicado de todo el recorrido: contar cómo un niño llega a serlo. Nos expone a dos trampas simétricas: explicar hasta el punto de disculpar, o negarnos a explicar y volver a caer en la caricatura de 1941.
DeMatteis evita ambos. Construye una trayectoria coherente, compuesta de abandono, resentimiento y elecciones sucesivas, sin sugerir nunca que eso hizo inevitable lo que sucedió a continuación.La historia explica un viaje sin concederle ningún atenuante., que es precisamente el difícil equilibrio.
Desde entonces, este folleto nos ha servido de base: quien escribe a este personaje compone con él, citándolo o eludiéndolo. También sigue siendo accesible por una miseria, en condiciones generalmente impecables.
¿Solo una lectura para recordar de todo este viaje? Éste.
2011: representa la Historia, sin héroes
Una serie limitada que llega 6 de julio de 2011 , escrito por Greg Pak y dibujado por Mirko Colak debajo de las mantas David Aja, propone el enfoque más radical del curso.
Su principio: eliminar por completo el registro superheroico. Sin disfraz, sin confrontación, sin justiciero. Una historia sobre la mayoría de edad ambientada en la Europa de los años 30, que sigue a un niño hasta que se convierte en lo que será.
El resultado es agotador y ese es el objetivo. Al eliminar el resquicio de la fantasía, la serie obliga al lector a considerar un mecanismo histórico real: cómo una sociedad produce este tipo de hombre y cómo este hombre lo consiente.
La línea de Colak, realista y sin énfasis, rechaza cualquier espectáculo. Aja crea portadas con notable sobriedad gráfica, yendo a contracorriente de la producción de la época.
Esta serie no es entretenimiento y no pretende serlo. Constituye, junto con la historia de 1984, la cumbre cualitativa del expediente y se puede conseguir por una modesta suma.
2015: representa un vestigio cazado
Una última serie limitada, en las estanterías desde 1 de julio de 2015 al precio de $3,99, cierra el curso bajo la pluma de Josue Williamson con Luca Pizzari al dibujo.
El título de su primer capítulo habla de cazadores, y ésta es precisamente la inversión propuesta: el personaje es la presa, cazada en un mundo que ya no tiene lugar para él.
Es una conclusión lógica del hilo que seguimos desde 1941. Después de haber representado al enemigo, el anacronismo, la amenaza universal, el adversario designado y luego una trayectoria humana, sólo quedaba representar una permanecer– algo que la época busca eliminar.
La serie es efectiva sin ser imprescindible. Reservado para lectores que habrán apreciado los dos anteriores.
Lo que estas historias nunca harán
Merece la pena plantear un límite estructural, porque explica ciertas decepciones.
Este personaje nunca experimentará redención, ni siquiera una zona gris. Ésta es la regla no escrita que rige su uso desde hace ochenta años, y se debe a lo que representa: una figura diseñada para encarnar un régimen criminal no puede ser rehabilitada sin que la operación se vuelva obscena.
Los autores que se acercaron a él lo aprendieron por las malas. Todo intento de hacerlo comprensivo, complejo o simplemente comprensible en un sentido moral fue mal recibido y luego silenciosamente abandonado.
Esta limitación tiene un efecto paradójico en la calidad de las historias. Privados del recurso más conveniente para escribir antagonistas –la ambigüedad–, los mejores autores han tenido que buscar en otra parte: en la explicación histórica, en la mecánica social, en la trayectoria individual. Esto es precisamente lo que da fuerza a las historias de 1984 y 2011.
Así que no busque aquí lo que ofrecen otros archivos. No encontrarás ningún arrepentimiento, ningún sacrificio final, ninguna revelación que ponga todo en perspectiva. Lo que encontrarás allí es más raro: autores obligados a ser inteligentes porque no pueden recurrir a la facilidad.
En que orden leer
el curso corto: la historia de 1984, luego la serie de 2011. Dos lecturas, unos euros, y tendrás lo más interesante del personaje.
El viaje historico: 1965, luego 1966, luego 1984. Luego seguirás cómo un símbolo de guerra se transformó en un personaje utilizable, paso a paso.
El viaje completo: desde 1941, en orden. Reservado para lectores interesados tanto en la historia de la edición como en las historias; los primeros números no deben leerse por placer.
Para organizar un todo coherente, consulte nuestraguía de colección.
Lo que se preguntan los lectores
Por el número doble del 12 de junio de 1984, obra de J. M. DeMatteis y Paul Neary, que recorre íntegramente la vida del personaje. Sirve de base a todos los que han escrito este personaje desde entonces, se puede leer sin el menor requisito previo y hoy cuesta una miseria en impecable estado.
Sólo de interés documental. Son textos de propaganda, escritos como tales: caracterización inexistente, caricatura sistemática, el personaje es una función más que alguien. Muestran cómo un medio popular tomó posición ante la institución política. Es educativo, no es agradable y no parece una aventura.
Porque ella le entrega un artefacto capaz de remodelar la realidad, que lo desprende de su anclaje histórico. Deja de ser el representante de una ideología anticuada para convertirse en una amenaza que puede utilizarse en cualquier contexto. Esto es lo que le permitió seguir siendo empleable durante sesenta años, a costa de ser menos preciso y, por tanto, menos perturbador.
Este es el paso más radical del camino y una de las dos cumbres del expediente. Greg Pak y Mirko Colak eliminan por completo el registro superheroico: sin disfraz, sin enfrentamiento, sin justiciero, sólo una historia de entrenamiento en la Europa de los años 30. El resultado es agotador y ese es el objetivo. David Aja crea portadas notablemente sobrias.
Por una explicación material de su supervivencia sin envejecimiento, en el número del 11 de febrero. Pero lo principal ocurrió el 11 de marzo siguiente, con un origen que le dio infancia, miseria y humillación inicial. Entonces deja de ser el símbolo de un régimen para convertirse en un hombre que este régimen ha reclutado. Todo lo demás se deriva de esto.
No, y ese es su éxito. El ejercicio expuso dos trampas simétricas: explicar hasta el punto de disculpar, o negarse a explicar y volver a caer en la caricatura. DeMatteis construye una trayectoria coherente hecha de abandono, resentimiento y elecciones sucesivas, sin sugerir nunca que eso hizo que la secuela fuera inevitable.
No tienen la ambición de los demás y no redefinen nada, pero su coherencia cuenta. Son ellos quienes configuran una rivalidad de largo plazo donde cada enfrentamiento presupone los anteriores. Una relación duradera de antagonismo no se decreta en una historia ambiciosa, sino que se construye a través de la repetición. Estos números se encuentran fácilmente en lotes.
No, pero lógicamente cierra el hilo. Joshua Williamson invierte la posición del personaje: él se convierte en la presa, perseguida en un mundo que ya no tiene lugar para él. Después de haber representado al enemigo, el anacronismo y luego la trayectoria humana, sólo quedaba representar un vestigio. Reservado a los lectores conquistados por los dos anteriores.
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