El asombroso Hombre Araña #210(portada de noviembre de 1980, en los quioscos de 12 de agosto de 1980, 50¢) — “¡La profecía de Madame Web!” », Denny O'Neil en el guión, John Romita Jr. en el dibujo, Marvel Comics. Este folleto ilustra un caso raro: un número que permaneció durante mucho tiempo sin valor particular, impulsado abruptamente por un anuncio de adaptación, luego devuelto a la tierra con el estreno de la película.
Se trata de un expediente cuyo principal interés, para un coleccionista, no es el personaje en sí sino lo que enseña sobre el funcionamiento del mercado.
Pocos fascículos nos permiten observar un ciclo especulativo completo, desde el inicio hasta la corrección. Este lo hace, y en un período lo suficientemente breve como para que lo recordemos con claridad.
Un personaje inadecuado
Empecemos por lo que realmente contiene este folleto, porque la sorpresa es real para quienes vienen de las pantallas.
El personaje presentado aquí es una anciana ciega que sufre una enfermedad neuromuscular y está conectada permanentemente a un dispositivo de supervivencia en forma de red. Ella no pelea. Ella no se mueve sola. Su función en la historia es saber lo que otros ignoran.
Este sesgo era muy inusual en 1980. El género entonces dependía en gran medida de cuerpos de alto rendimiento; Introducir una figura definida por su vulnerabilidad física y su autoridad mental fue un riesgo editorial.
Su función narrativa es la de un oráculo. Guía, advierte, preocupa, sin intervenir nunca directamente. Este papel la convierte en un personaje secundario por construcción, lo que explica por qué nunca ha tenido una serie a su nombre.
Para el comprador, recuerde esto: este folleto contiene un aparición del personaje secundario en un episodio normal de la serie principal. Este no es un número de evento.
O'Neil y Romita Jr.
El texto vuelve a Denny O'Neil , las tablas Juan Romita Jr. Esta segunda firma merece atención.
El diseñador se encontraba entonces en el comienzo de su carrera con este título, y su línea aún no tiene la sequedad angular que la hará reconocible entre todos. Vemos a un artista en proceso de encontrar su camino, lo que interesa a una categoría específica de coleccionistas: aquellos que siguen a un autor a lo largo del tiempo y buscan sus inicios.
Esta solicitud es estable y discreta. No aumenta los precios espectacularmente, pero asegura un flujo constante de compradores, independientemente de los personajes representados.
O'Neil, por su parte, perteneció a la generación que devolvió la seriedad al género a principios de los años setenta. Su gusto por los personajes dañados y los dilemas morales se encuentra en esta creación: no es ni tranquilizadora ni benévola, y sus profecías son caras.
Dos huellas, como todo este período.
El folleto existe en dos versiones oficiales: la destinada a los quioscos y la reservada al circuito de librerías especializadas.
Todo se juega en el cuadro impreso en la esquina superior izquierda. En aquella época, las ventas en los quioscos seguían siendo dominantes y el circuito especializado cobraba impulso.
En un cuadernillo de valor modesto, esta distinción pesa menos que en una tonalidad mayor. Sin embargo, merece ser verificado por dos razones.
En primer lugar porque separa dos objetos, y un comprador informado prefiere saber qué compra. Luego, porque en archivos de bajo valor, los vendedores a menudo ignoran esta información, lo que produce diferencias de precios que no tienen relación con las tiradas reales.
Así que pide una foto de la zona en cuestión, incluso en una compra modesta. Es un buen hábito y le ayudará con folletos mucho más caros.
Unas palabras sobre la tirada: la serie para el hogar se encontraba entonces entre las más vendidas del catálogo americano. Por lo tanto, el folleto se imprimió en cantidades muy grandes, lo que excluye cualquier rareza en sentido estricto. Su relativa dificultad para obtenerlo en buen estado se debe únicamente al tratamiento al que ha sido sometido, nunca al número de ejemplares realizados.
Esta distinción entre rareza original y rareza estatal es fundamental para comprender lo que sigue.
Cuarenta años de indiferencia
Esto es lo que hace que esta historia sea informativa y debe contarse con honestidad.
Durante unas cuatro décadas, este folleto no interesó a nadie en particular. Apareció en las estanterías a bajo precio, considerado un ejemplar normal de su serie. Ningún catálogo lo menciona, ninguna guía lo recomienda.
Esta indiferencia tiene una explicación sencilla: el personaje presentado era secundario, aparecía raramente y no tenía ningún papel decisivo. El mercado tuvo razón durante mucho tiempo en no interesarse por ello.
Luego, un anuncio de una adaptación cinematográfica cambió todo, en unas pocas semanas. El folleto pasó del estatus de un tema de actualidad al de una clave buscada, basada únicamente en un proyecto cinematográfico.
Este cambio merece ser entendido por sí mismo:no se basó en nada nuevo. El contenido del folleto no había cambiado ni su rareza. Sólo se había movido la anticipación de la demanda futura.
Luego el estreno de la película.
Lo que sucede a continuación es igualmente instructivo y rara vez se cuenta con franqueza.
La película se estrenó y su acogida fue difícil. Los precios corrigieron, sin volver a su nivel original pero cediendo buena parte del aumento.
Hay tres lecciones prácticas para un comprador.
Un anuncio no crea valor, crea atención. La diferencia es crucial. La atención puede disminuir; el valor, cuando se basa en la rareza o la importancia narrativa, no disminuye de la misma manera.
El pico es antes del lanzamiento, no después. Es el momento de anticipación, cuando todo sigue siendo posible, el que produce los precios más altos. La confrontación con la realidad sólo puede decepcionar a algunos compradores.
Sin embargo, queda un suelo. El personaje ahora es conocido por personas que no lo conocían, y algunos de ellos buscarán el folleto. El nivel actual supera al anterior al anuncio, aunque está lejos del máximo.
Esta observación tiene una consecuencia de lectura que hay que asumir: el folleto no aporta gran cosa a quienes buscan una buena historia. Su interés es documental y patrimonial, lo cual es perfectamente legítimo, pero es mejor conocerlo que descubrirlo después de la compra.
En qué se ha convertido el personaje
Unas palabras sobre lo que sigue, porque arroja luz sobre la debilidad estructural de este expediente.
La figura introducida en 1980 reapareció periódicamente durante cuatro décadas, sin pasar jamás a primer plano. Su función se lo impide: un personaje cuyo rol es avisar no puede llevar una historia, pues ya sabe lo que va a pasar.
Los autores sortearon esta limitación de dos maneras. Al restringir su clarividencia, ve mal, demasiado tarde o de manera ambigua. O convirtiéndola en víctima: alguien que sabe y no puede evitar nada se vuelve trágico en lugar de inútil.
Ninguna de estas soluciones produjo una serie duradera y el personaje acabó transmitiendo su identidad a otros.
Para el coleccionista, la consecuencia es directa: este archivo no incluye solo una llave. No hay un número de revelación, ni un arco significativo, ni una serie que completar. Esta simplicidad también es un límite: lo sorteamos rápidamente.
Finalmente, observemos que este límite estructural explica la paradójica longevidad del personaje: imposible de resaltar, pero conveniente de convocar. Los escritores recurren a él cuando una trama necesita dirección y luego la envían fuera de la pantalla. Es una presencia intermitente durante más de cuarenta años, sin una instalación duradera.
que mirar
Comprobaciones de uso sobre un folleto de 1980, con una particularidad.
El cuadro superior izquierdo, para identificar el circuito de distribución.
El precio impreso de cincuenta centavos., que fecha el objeto y excluye las reediciones.
Alineación y recorte, fallos de fábrica habituales en esta época e irremediables.
Estado general sin indulgencia. Aquí es donde reside la particularidad: como este folleto pasó cuarenta años en contenedores de bajo precio, fue manipulado sin precaución por generaciones de compradores que lo hojearon sin intención de adquirirlo. Por lo tanto, las copias realmente claras son más raras que las de un folleto marcado como notable en el momento de su publicación.
Lo que no muestra la portada
Merece señalarse un punto práctico a cualquiera que busque este folleto en la basura.
La portada no resalta al personaje. Está organizado en torno al héroe del título, según las costumbres de la época, y nada indica la apariencia que hace que el tema sea interesante hoy.
Esta discreción tiene dos consecuencias opuestas. Ella devuelve el folleto difícil de detectar visualmente: imposible distinguirlo de un número ordinario de la serie hojeando una bandeja. Pero también juega a tu favor, ya que los vendedores ocasionales tampoco lo identifican.
El método que funciona, por tanto, consiste en buscar la número, no la imagen. En una serie numerada continuamente, es inmediato para quienes se toman el tiempo de mirar e invisible para quienes confían en la apariencia.
¿Deberías comprarlo?
La pregunta merece una respuesta franca, que depende enteramente de tu motivación.
Tener una primera aparición de un personaje ahora conocido por el gran público, a un precio que sigue siendo razonable: sí, la compra está justificada, apuntando a una copia hermosa ya que la diferencia de precio con una copia promedio es modesta.
para leer: sin ningún interés particular. Se trata de un episodio normal y corriente de una serie larga, cuyo principal mérito es presentar un personaje secundario.
como una inversión: no, y el ciclo descrito anteriormente explica por qué. Este folleto ya ha tenido su momento de atención. No hay indicios de que vaya a ocurrir un segundo.
El aspecto financiero ocupa nuestraestudio de la calificación; El procedimiento para la recogida se puede encontrar ennuestra guia.
Lo que preguntan los lectores
The Amazing Spider-Man #210, fechado en noviembre de 1980 en la portada y salió a la venta el 12 de agosto de 1980 por cincuenta centavos. La historia se llama "¡La profecía de Madame Web!" », texto de Denny O'Neil, tableros de John Romita Jr., en Marvel Comics.
De ninguna manera. Es una mujer anciana, ciega, que padece una enfermedad neuromuscular y está permanentemente conectada a un dispositivo de soporte vital en forma de red. Ella no lucha ni se mueve sola: su función es saber lo que los demás no saben. Este era un sesgo muy inusual en el género en 1980.
Por un anuncio de adaptación cinematográfica. Durante unas cuatro décadas, no interesó a nadie y apareció en cajas de gangas. El cambio no se basó en nada nuevo: ni el contenido ni la rareza habían cambiado, sólo se había movido la anticipación de la demanda futura.
La acogida fue difícil y los precios se corrigieron, sin volver al nivel original pero renunciando a buena parte del aumento. Ésta es la principal lección de este informe: un anuncio genera atención, no valor, y el pico se produce antes del lanzamiento y no después.
Por número, nunca por imagen. La portada está organizada en torno al héroe del título y no hay nada que indique la apariencia que hace que el folleto sea interesante hoy: es imposible distinguirlo de un episodio ordinario al hojearlo. Esta discreción, sin embargo, juega a su favor, ya que los vendedores ocasionales no lo identifican más.
Poseer la primera aparición de un personaje ahora conocido, a un precio que vuelve a ser razonable: eso sí, aspirar a una buena copia ya que la diferencia con una copia media sigue siendo modesta. Para leer: sin interés, es un episodio cualquiera. En cuanto a la colocación: no, este folleto ya tuvo su momento de atención.
De nada. La serie casera estuvo entre las más vendidas del catálogo estadounidense y la circulación fue considerable. Su relativa dificultad para conseguirlo en buen estado se debe únicamente al tratamiento que sufrió durante cuarenta años, nunca al número de ejemplares producidos. Esta distinción entre rareza original y rareza estatal es fundamental aquí.
Porque este folleto ha pasado cuarenta años en contenedores de bajo precio. Generaciones de compradores lo miraron sin intención de adquirirlo y nadie lo protegió. Por lo tanto, las copias realmente claras son más raras que las de un folleto marcado como notable en el momento de su publicación.
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