Cuentos para asombrar #44(portada de junio de 1963, en los quioscos de 5 de marzo de 1963, 12¢) — “¡¡La criatura de Kosmos!! », texto de Stan Lee, tableros de Jack Kirby, Marvel Comics. Dos precauciones: no confundir con Cuentos para asombrar #27(28 de septiembre de 1961), que introduce una otro personaje de la misma serie, y comprueba que no es el edición británica a las 9 peniques.
He aquí una primera aparición que ilustra perfectamente una brecha común en el mercado: la que existe entre la importancia de un personaje en las historias y el prestigio del título en el que nació.
La Guêpe es uno de los fundadores del equipo más famoso de su editorial. Su debut se produjo en una serie secundaria, de resumen compartido, que pocos coleccionistas seguían en su momento.
Dos debuts en la misma serie
Empecemos por la trampa más cara de este expediente, porque se trata de dos cuestiones del mismo titulo.
Tales to Astonish se presentó por primera vez en septiembre de 1961, el personaje masculino con el que luego se asociará la Avispa. este es el numero 27, y esa es una clave importante por derecho propio.
La Guêpe llegó un año y medio después, al número 44 , puesto a la venta en 5 de marzo de 1963.
Dos personajes, dos primeras apariciones, una serie. Por lo tanto, un anuncio que vende "primera aparición en Tales to Astonish" sin especificar el número es ambiguo, y la ambigüedad nunca favorece al comprador.
El precio impreso no le ayudará a decidir entre los dos: ambos números llevan doce centavos. Sólo los separa la numeración de la portada.
La regla es simple:En este título, el número es auténtico, no el nombre del personaje ni el de la serie.. Compruébalo en la foto de portada antes de comprometerte.
La edición británica
Segundo punto de identificación, menos conocido pero igual de concreto.
Este número existe en dos ediciones oficiales: la americana, que lleva 12 centavos, y una edición destinada al Reino Unido, que incluye 9d– o nueve peniques en la antigua moneda británica.
Por lo demás, no hay diferencia: portada, artículo y fecha de publicación coinciden. Lo único que cambia es la etiqueta de precio.
El mercado americano, que es el punto de referencia para estos títulos, históricamente valora las copias en peniques por debajo de las copias en céntimos. Un comprador que no controle este detalle podrá pagar el precio de uno para hacerse con el otro.
Para ser justos, aclaremos: estas copias británicas no son falsificaciones ni subproductos. Muchos fanáticos lo ven como la puerta de entrada más barata a este acto y tienen su propia audiencia en todo el Canal. El problema no es su existencia, sino el silencio de los anuncios sobre ellos.
Un fundador nacido en un título secundario.
Para entender la posición de esta emisión en el mercado, hay que entender qué era Tales to Astonish en 1963.
No se trataba de una serie dedicada a un único héroe, sino de un título con un resumen compuesto, heredero de las publicaciones de ciencia ficción y monstruos de la década anterior. Un personaje ocupó una parte del número y el resto se destinó a historias breves e independientes.
Este formato tiene una consecuencia directa en lo que nos interesa. Los títulos con contenidos compartidos fueron menos seguidos, menos recopilados y menos conservados que las series dedicadas a un héroe. El lector no se suscribió de la misma manera y tenía pocos motivos para conservar sus copias.
Añadamos un elemento propio de esta época: el personaje estrella del título no era entonces una figura importante en el catálogo. En marzo de 1963 no había indicios de que el recién llegado a este número se convirtiera en miembro fundador del equipo de best-sellers de la editorial unos meses más tarde.
Un último factor, éste material, agrava el fenómeno. Estos títulos se imprimieron en el mismo papel barato que el resto de la producción, pero pasaron con mayor frecuencia a manos de compradores ocasionales: lectores atraídos por la portada, no por la serie. Una copia comprada por impulso rara vez termina guardada con cuidado.
El resultado es una oferta limitada en buenas condiciones, comparable a la de otras claves nacidas en títulos secundarios e inconmensurable con la serie insignia del mismo año.
Lee y Kirby
El texto es de Lee Lee , las juntas de Jack Kirby. La presencia del segundo en un título secundario no es baladí y merece un desvío.
A continuación, el diseñador trabajó simultáneamente en varias series, incluida la más importante del catálogo. Su contribución a un título con un resumen compartido atestigua una organización de producción donde los mejores autores circulaban de un título a otro según las necesidades del calendario.
Para el coleccionista, este punto tiene un valor práctico. Una clave secundaria elaborada por un autor importante se beneficia de una segunda fuente de demanda: el de los fans del artista, que cobran por firma y no por personaje. Esta demanda es indiferente a las modas y adaptaciones.
que contiene el numero
La historia, “¡¡La criatura de Kosmos!! », presenta a una joven de la alta sociedad cuyo padre es asesinado por una criatura de otro lugar. Ella gana habilidades y equipamiento, y elige luchar junto al héroe establecido de la serie.
Dos características distinguen este debut de la mayoría de los debuts femeninos de la época. La primera tiene que ver con la iniciativa: el personaje no se salva ni se recluta,pedido actuar, y su motivo –vengar a un familiar– cae dentro del registro normalmente reservado para los héroes masculinos.
Merece atención un tercer punto, más discreto. Su equipo procede de un tercero, pero obtiene su uso solicitándolo, tras una negociación. En un género donde los poderes caen del cielo o surgen de un accidente, una heroína que adquiere los suyos mediante un acuerdo constituye una notable excepción para la época.
El segundo son sus habilidades. Vuela y realiza ataques a distancia cuando su compañero está confinado en el suelo. En términos de poderes, ella tiene un rango más amplio que él desde el principio, algo que las historias posteriores rara vez han enfatizado.
Queda por situar esta historia dentro de la economía del folleto: sólo ocupa una parte de él, de acuerdo con el formato del título. Comprar este folleto significa comprar un resumen del cual sólo una parte se refiere al personaje buscado.
lo que siguió
La trayectoria posterior explica por qué este tema interesa hoy mucho más allá de los aficionados a los títulos secundarios.
Unos meses después de estos debuts, se unió al núcleo inicial del equipo que se convertiría en el más vendido del catálogo. Este rango de fundador sólo pertenece a un puñado de figuras, y eliminarlo implicaría demoler una pieza central del universo publicado.
El resto es largo y discontinuo: periodos de borrado, regresos, tomas de responsabilidad dentro del equipo, cambios de nombre y vestuario. El personaje experimentó décadas de subempleo antes de una reevaluación crítica más reciente.
Para el coleccionista, esta historia produce una situación interesante: un estatus narrativo protagonista, asociado a un precio que durante mucho tiempo ha sido modesto. El retraso se reduce, pero no ha desaparecido.
1963 con la editorial
Situar este tema en la producción de su editorial ayuda a comprender por qué pasó desapercibido durante mucho tiempo.
Estamos en el comienzo del período que transformaría una casa pequeña en un actor dominante. Las creaciones se suceden a un ritmo constante, pero aún no hay nada claro: las tiradas siguen siendo modestas en comparación con las de la competencia y la reputación del catálogo apenas se está construyendo.
En este contexto, los títulos compuestos sirvieron como laboratorio. Probamos personajes con menos riesgo, sin dedicarles una serie entera. Muchos no dejaron rastro; algunos se convirtieron en pilares.
Esta función experimental explica una característica del mercado actual: se han revelado las claves de estos títulos en oleadas sucesivas, a medida que los personajes involucrados ganaron importancia. Algunos han sido identificados muy recientemente y no se puede descartar que otros queden por descubrir en los resúmenes de este período.
Para un comprador curioso, se trata de una pista concreta: los números vecinos de éste, de la misma serie y del mismo año, contienen historias breves que casi nadie ha leído en sesenta años.
Puntos a considerar
Se requieren cuatro exámenes, que se realizarán en el siguiente orden.
El número. Cuarenta y cuatro, no veintisiete. Este es el punto que distingue este expediente del de otro personaje nacido en la misma serie.
La etiqueta del precio. Doce centavos para la edición americana, nueve peniques para la británica. Solicite una fotografía legible de la esquina en cuestión.
El estado del bloque de página. Los cómics de 1963 son cada vez más ácidos; pida ver el borde del bloque tomado desde un lado, la única manera de juzgar el dorado real.
Integridad. Estos números incluían páginas de cupones. Una falta, invisible en la portada, degrada permanentemente la copia.
Por donde empezar
Tres opciones, según presupuesto y objetivo.
Le Número fundacional en la edición americana. constituye la referencia, y es la única pieza que no puede ser reemplazada si se apunta al origen.
L'edición británica ofrece una puerta de entrada significativamente más accesible para poseer la misma historia y cobertura, a un valor de reventa más bajo.
EL números posteriores de la misma serie, donde deja su huella, ofrecen la ruta más económica. Pertenecen al mismo contexto de relativa rareza y cuestan una fracción del número de fundación.
Para obtener más información, consulte nuestroanálisis de calificacióny elnúmeros clave.
Las preguntas más frecuentes
Tales to Astonish #44, fechado en junio de 1963 en la portada y disponible en los quioscos desde el 5 de marzo de 1963 por 12 centavos. La historia se titula “¡¡La criatura de Kosmos!! »; Stan Lee escribió el texto, Jack Kirby dibujó las láminas, en Marvel Comics.
Porque la misma serie acogió, en septiembre de 1961, el debut del personaje masculino al que se asociará La Avispa. Dos personajes, dos primeras apariciones, un título. Un anuncio que habla de "la primera aparición en Tales to Astonish" sin dar el número es, por tanto, ambiguo: en este título, sólo el número es auténtico.
Según la etiqueta de precio: 12 centavos para los estadounidenses, 9 peniques (nueve peniques) para los británicos. Todo lo demás sigue igual, portada, historia y fecha. El mercado americano valora históricamente las copias en peniques por debajo, sin que sean falsificaciones: muchos aficionados lo ven como el acceso más barato a esta emisión.
Porque Tales to Astonish era un título con resumen compartido, heredero de publicaciones de monstruos y ciencia ficción. Estas series compuestas fueron menos seguidas, menos recopiladas y menos conservadas que los títulos dedicados a un solo héroe. Nada anunciaba, en marzo de 1963, que el recién llegado se convertiría en fundador del equipo más vendido de la editorial.
Sí, y por una razón que muchas veces sorprende. La heroína no se salva ni se recluta: exige actuar, su motivo es la venganza familiar y obtiene su equipo al final de una negociación. Vuela y realiza ataques a distancia cuando su compañero permanece en el suelo. Sobre el papel, ella comienza con una paleta más amplia que él, algo que las décadas siguientes rara vez han enfatizado.
No. De acuerdo con el formato del título, ocupa sólo una parte del mismo, correspondiendo el resto a historias breves e independientes. Por lo tanto, comprar este folleto equivale a comprar un resumen del cual sólo una parte se refiere al personaje buscado, un punto que debe tener en cuenta si compra para leer primero.
Porque los títulos compuestos sirvieron de laboratorio: probamos personajes con menos riesgo, sin dedicarles una serie. Las claves de estos resúmenes fueron, pues, reveladas en oleadas sucesivas, a medida que los personajes ganaban en importancia. Algunos han sido identificados sólo muy recientemente.
Los siguientes números del mismo título, donde se instala el personaje: mismo contexto de relativa rareza, fracción del precio. La edición británica del número fundacional constituye la otra vía accesible, suponiendo un valor de reventa inferior al de la edición americana.
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