Amazing Spider-Man #50 (Julio de 1967): Escritor: Stan Lee / Dibujo: John Romita Sr. Editor: Marvel Comics. Primera aparición de Wilson Fisk, Kingpin. El mismo número contiene "¡Spider-Man No More!" », una de las secuencias más reproducidas en la historia del personaje.
Amazing Spider-Man #50 es un número doble: introduce un oponente importante et contiene una imagen que se ha vuelto icónica: Peter Parker alejándose de un bote de basura donde acaba de abandonar su disfraz. Esta doble carga explica su posición duradera entre las llaves de la Edad de Plata más buscadas de la serie.
Para el coleccionista, el interés reside en un hecho pocas veces destacado: Kingpin nació en Spider-Man, no en Daredevil. Le tomó catorce años migrar al título con el que está asociado hoy, y esta migración lo convirtió en uno de los pocos oponentes que tuvo construido en otro lugar que no sea en su serie original.
Contexto de publicación
En 1967, John Romita Sr. ha sucedido a Steve Ditko en la serie durante una veintena de números, y el título cambia de naturaleza: la línea se suaviza, los personajes secundarios ganan presencia, el universo social de Peter Parker se vuelve más denso.
Es en este contexto que Stan Lee y Romita introducen una nueva figura en el catálogo de la época: un jefe del crimen organizado. Ni un científico loco, ni un accidente científico, ni un traje de poder: un hombre de negocios que dirige una organización.
Esta novedad merece ser medida. Hasta entonces, todos los oponentes de la serie, con algunas excepciones, caían en el registro de fantasía. El Caïd introduce una amenaza de otro orden: una que no puede resolverse mediante un enfrentamiento, porque tiene abogados, cuentas y respetabilidad pública.
La historia interior
La historia comienza con un Peter Parker exhausto, cuya doble vida ha destruido su equilibrio. Se da por vencido, abandona su disfraz y la ciudad se encuentra indefensa: un momento que el nuevo jefe criminal aprovecha para establecer su influencia.
La estructura es eficaz y se ha utilizado innumerables veces desde entonces: el héroe dimite, el vacío que deja es inmediatamente ocupado y su regreso no es un deber abstracto sino un consecuencia visible.
Kingpin se presenta desde el principio con sus atributos duraderos: la complexión, el traje blanco, el bastón y, sobre todo, una forma de comportarse como un líder empresarial más que como un criminal.
la portada
La portada de Romita es una de las más reconocibles en el medio: Peter Parker se aleja por detrás, con la cabeza gacha, mientras su traje sobresale de un bote de basura en primer plano, la sombra de Spider-Man flotando sobre él.
No muestra el personaje presentado en el número, un detalle que es importante para el coleccionista. La solicitud a este número es llevada igualmente por el primera presentación y por una imagen que nada tiene que ver con ello.
Edición y particularidades
La emisión pertenece a la Edad de Plata, un período en el que las tiradas eran elevadas pero el conservación era marginal: los cómics podían leerse, doblarse y almacenarse planos bajo una pila. Aún no existía ningún circuito de recolección organizado.
No existe una cobertura alternativa para esta cuestión: la noción de variante no aparecería hasta dos décadas después. Por lo tanto, cualquier cobertura diferente indica una reedición, un facsímil o una edición extranjera: un punto de vigilancia que no debe descuidarse.
Puntos de vigilancia al comprar
Tres defectos dominan este segmento y pesan mucho en la gradación.
EL grapas oxidadas Primero: el papel de la época y el almacenamiento húmedo producen un halo marrón alrededor de las grapas, a menudo invisible en una fotografía publicitaria tomada desde el frente.
EL cortar cupones luego: las páginas interiores contenían vales a devolver, y se recortaron muchas copias. Un número incompleto pierde un valor considerable y con frecuencia falta información en las descripciones en línea.
EL restauraciones no declaradas por último: en una tonalidad de esta importancia son habituales los retoques de color y los refuerzos de bordes. Una lámpara de luz ultravioleta revela la mayoría de ellos antes de comprarlos.
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Este número cae en un segmento donde el estado decide casi todo. Entre una copia leída y leída por perros y una copia preservada, la diferencia no es de unas pocas decenas de por ciento sino de un orden de magnitud.
Dos factores respaldan la demanda a lo largo del tiempo. El personaje ha aparecido en la pantalla varias veces, tanto en acción real como en animación, lo que renueva periódicamente el interés. Y la imagen de portada circula mucho más allá de los lectores de cómics, lo que amplía la audiencia de compradores potenciales mucho más allá de los coleccionistas del personaje.
Como siempre, la condición y la gradación determinan el valor; Respaldar las ventas recientes reales es fundamental antes de cualquier compra.
Las siguientes apariciones que cuentan.
Una particularidad de este personaje complica la colección y merece ser conocida: su La primera aparición no es el número más importante desde el punto de vista narrativo..
Daredevil #170 (1981) marca su entrada en la serie de Frank Miller, y es allí donde el personaje se convierte en lo que sigue siendo: ya no un jefe criminal entre otros, sino el adversario estructurante de todo un título.
Este número es mucho más accesible que la primera aparición, aunque sigue siendo el que recomiendan la mayoría de los lectores. Esta es una configuración que este corpus encuentra regularmente: el número fundador y el numero decisivo no coinciden, y ofrece al coleccionista una puerta de entrada a un presupuesto razonable.
Para ir más lejos, consulte nuestro selección de los números clave del Caïd y el guía de lectura.
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Descubre la aplicaciónPreguntas frecuentes
En Amazing Spider-Man #50 (julio de 1967), con guion de Stan Lee y dibujo de John Romita Sr. Es la primera aparición de Wilson Fisk, un jefe del crimen organizado, figura nueva en el catálogo de la época.
"Spider-Man No More!", una de las secuencias más reproducidas de la historia del personaje: Peter Parker se aleja de un cubo de basura donde acaba de abandonar su traje. La portada no muestra al Kingpin, y la demanda se reparte a partes iguales entre la primera aparición y esa imagen.
No, nació en Spider-Man. Tardó catorce años en migrar a Daredevil, con Daredevil #170 (1981) y la llegada de Frank Miller, donde se convierte en el adversario estructurante de un título entero.
No, la noción de variante solo aparece dos décadas más tarde. Cualquier portada distinta indica, pues, una reedición, un facsímil o una edición extranjera, lo que es un punto de vigilancia que no debe descuidarse.
Dominan tres: las grapas oxidadas, que dejan un halo marrón a menudo invisible en una foto frontal, los cupones recortados de las páginas interiores y las restauraciones no declaradas. Una lámpara de luz ultravioleta revela la mayoría de los retoques antes de la compra.