El número clave de Gorilla Grodd es The Flash #106, fechado en mayo de 1959, escrito por John Broome y dibujado por Carmine Infantino (entintado de Joe Giella, dirección editorial de Julius Schwartz). La primera historia, «Menace of the Super-Gorilla», contiene de un solo golpe la primera aparición de Grodd, la de Solovar y la de Gorilla City. La segunda historia del mismo cuadernillo, «The Pied Piper of Peril!», introduce además al Pied Piper. Un solo número, cuatro debuts documentados: es lo que lo convierte en una pieza más demandada de lo que haría pensar la notoriedad de Grodd. Vienen después las dos continuaciones inmediatas de 1959, y luego algunos hitos más tardíos. La serie The People v. Gorilla Grodd, ocho episodios esperados en HBO Max en 2027, pone el foco sobre un personaje cuyas claves caben en un puñado de cuadernillos.
Grodd nunca ha tenido una serie a su nombre. No tiene un traje reconocible, ni una fecha de aniversario celebrada por su editorial, y su nombre no figura en ninguna de las listas de primeras apariciones que se pasan los coleccionistas. Sin embargo, en cuanto una adaptación lo coloca en primer plano, vuelve la misma pregunta: ¿por dónde se empieza? La respuesta es inusualmente corta, y es precisamente lo que la hace interesante de tratar en serio.
El caso de Grodd presenta una particularidad que rara vez se encuentra con este grado de nitidez. Su número fundacional no es solo suyo: lleva otros tres debuts, entre ellos el de un lugar que se ha convertido en un decorado permanente del universo DC. Un cuadernillo que acumula cuatro entradas de catálogo no se comporta en el mercado de segunda mano como un cuadernillo que solo lleva una, y eso cambia la manera de buscarlo, de pagarlo y de conservarlo.
Este artículo recoge lo que es verificable a 2 de octubre de 2026: números, fechas de portada, títulos de historias, creadores, reimpresiones documentadas. Indica también, al final, lo que no hemos podido establecer y que por tanto hemos descartado, porque una lista de números clave que no distingue el hecho confirmado del rumor copiado no vale nada.
Por qué una serie de televisión devuelve a Grodd al centro
The People v. Gorilla Grodd está anunciada para HBO Max en ocho episodios de formato corto. Lo que es público cabe en pocas líneas, y conviene ceñirse a ello. El proyecto está escrito y dirigido por Dan Perrault y Tony Yacenda, y Yacenda realiza todos los episodios. Skyler Gisondo interpreta a Jimmy Olsen, Jimmy Tatro da su rostro a Grodd, y el resto del reparto anunciado incluye en particular a Wendell Pierce, Beck Bennett y Mikaela Hoover. El rodaje comenzó a principios de septiembre de 2026 en Georgia. La emisión se espera en 2027, después del estreno de la película Man of Tomorrow prevista para el 9 de julio de 2027.
El dispositivo narrativo es el elemento más importante para un coleccionista, y es el que los resúmenes rápidos aplastan. No se trata de un relato de enfrentamiento entre un gorila y un hombre rápido. Es un falso documental judicial: periodistas del Daily Planet, con Jimmy Olsen a la cabeza, investigan la condena de Grodd por el asesinato de su padre, rey de Gorilla City, y la hipótesis de un error judicial. Dicho de otro modo, la serie descansa menos en el personaje de Grodd que en Gorilla City como sociedad, con sus instituciones, su sucesión dinástica y su sistema penal.
Esta mecánica tiene una consecuencia directa. Si la adaptación gira en torno al lugar y su política interna, los números que vuelve a poner en foco no son solo aquellos en los que Grodd lucha: son los que construyeron Gorilla City y a su soberano. Ahora bien, esos números son los mismos, puesto que todo parte del mismo cuadernillo de 1959. Aquí nada se dispersa, y es cómodo: la lista sigue siendo corta sea cual sea la entrada elegida.
Segunda consecuencia, menos agradable: una serie de ocho episodios de formato corto emitida en una plataforma no es una película de presupuesto mundial. No produce la misma corriente de aire, y su registro humorístico declarado no va a empujar a un público nuevo hacia cuadernillos de 1959. Lo que un anuncio así hace de forma bastante previsible es reavivar la atención de gente que ya coleccionaba Flash y que se da cuenta de que le falta un número. El efecto es real pero estrecho, y recae sobre una oferta ya escasa.
The Flash #106: el número fundacional, y lo que contiene de verdad
The Flash #106
La primera de las dos historias se llama «Menace of the Super-Gorilla». Contiene la primera aparición de Gorilla Grodd, la de Solovar y la de Gorilla City, así como la del Quadromobile, el ingenio que Grodd usa para viajar. La segunda historia, «The Pied Piper of Peril!», firmada por los mismos autores, introduce al Pied Piper y su flauta. Los dos relatos están entintados por Joe Giella, y la portada es de Infantino y Giella.
Hay que insistir en este punto porque a menudo se presenta mal. Muchas listas tratan el #106 como «la primera aparición de Grodd», lo cual es exacto pero incompleto hasta el punto de ser engañoso a la hora de comprar. Un vendedor que describe su ejemplar como la primera aparición de un adversario secundario y un vendedor que lo describe como la primera aparición conjunta de Grodd, de Solovar, de Gorilla City y del Pied Piper no venden el mismo objeto, aunque se trate del mismo cuadernillo. Saber lo que contiene el número es, pues, muy concretamente, una ventaja de negociación.
El contenido de la historia principal merece también conocerse, porque explica el lugar duradero del personaje. Grodd no nace como un bruto. Abandona Gorilla City para robar a Solovar un poder mental, la Force of Mind, con el fin de tomar el control del ejército de su propia ciudad. Es Solovar, retenido en un zoo donde se hace pasar por un simio corriente para preservar el secreto de la ciudad, quien acude en busca de la ayuda de Flash. El héroe no gana por la fuerza: da vueltas alrededor de Grodd más rápido de lo que este puede pensar, lo que le hace perder el poder robado. Desde la primera historia, el antagonismo queda planteado, pues, como un duelo entre una inteligencia y una velocidad, no entre dos musculaturas.
Gorilla City y Solovar: las claves que las listas olvidan
Las listas de números clave se construyen sobre los personajes, porque es lo que se colecciona. Se les escapan, por tanto, los lugares, aunque los lugares suelen sobrevivir mejor que sus creadores de historias. Gorilla City es el ejemplo más claro de todo el elenco de Flash: es un decorado que ha atravesado todas las refundiciones de continuidad y que sirve hoy de marco a una serie de televisión, sesenta y ocho años después de su introducción.
Solovar, por su parte, es un caso poco común de personaje concebido desde el principio como contrapunto moral de su antagonista, y de la misma especie que él. Dirige Gorilla City, se presenta como sabio y dotado de poderes psíquicos, y ha sido reescrito en varias ocasiones, en particular en la refundición de los New 52, donde se convierte en una figura fundadora de su especie. Para un coleccionista, el interés es práctico: cada reescritura importante produce números fechables, y por tanto objetos que buscar.
La conclusión es simple y contraintuitiva. Si buscas una pieza para conservar mucho tiempo en este rincón del universo DC, el hecho de que el #106 lleve a la vez al personaje, a su doble virtuoso y a su ciudad cuenta más que la popularidad relativa de Grodd en un momento dado. Un cuadernillo cuyos varios elementos pueden reactivarse independientemente unos de otros depende estructuralmente menos de una sola adaptación.
La trilogía de 1959, y después los hitos siguientes
Grodd vuelve muy rápido, y dos veces seguidas. Las tres primeras historias forman un conjunto continuo que es lógico coleccionar agrupado, lo cual es una buena noticia: los tres números son consecutivos.
The Flash #107
Grodd había simulado la pérdida de su poder mental al final del número anterior. Se escapa de su celda de Gorilla City, desciende bajo la corteza terrestre y esclaviza a un pueblo de hombres-pájaro para construir una máquina destinada a devolver a los gorilas de la ciudad al estado de animales corrientes. Solovar vuelve a llamar a Flash mediante una frecuencia vibratoria grabada durante su visita anterior, detalle que instala de forma duradera la idea de una ciudad técnicamente superior e invisible.
The Flash #108
Grodd se evade por tercera vez, llamando de nuevo a su Quadromobile, que se ha vuelto telepáticamente ligado a su voluntad, y fabrica una máquina destinada a hacerlo evolucionar más allá de lo humano. El relato introduce la idea que definirá al personaje durante las décadas siguientes: Grodd no quiere destruir, quiere ocupar un lugar en la sociedad humana. Ojo al detalle de colección: este relato es la segunda historia del número, siendo la primera «The Speed of Doom!», sin relación con él.
The Flash #127
Grodd ocupa aquí el cuerpo de un hombre, William Dawson, lo que instala la capacidad de transferencia de conciencia que volverá abundantemente después. Es un número importante en cuanto a los poderes del personaje: explica por qué Grodd ha podido, durante sesenta años, aparecer en otros sitios que no sean relatos de selva.
Otros dos cuadernillos del mismo periodo conviene conocerlos sin ser del mismo rango. The Flash #115 (septiembre de 1960), «The Day Flash Weighed 1000 Pounds!», de Broome e Infantino, pone a Grodd de antagonista, y el número contiene además una historia de Elongated Man entintada por Murphy Anderson. The Flash #172 (agosto de 1967), «Grodd Puts the Squeeze on Flash!», de nuevo de Broome e Infantino con entintado de Sid Greene, cierra el periodo clásico del personaje: Infantino dejará la serie en el #174.
Para lo que viene después, bastan tres puntos de referencia, porque más allá las apariciones de Grodd se vuelven demasiado numerosas para constituir claves. Secret Society of Super-Villains #4, fechado en diciembre de 1976, lo hace entrar en el registro de los equipos de villanos, lejos del universo Flash. The Flash #13 del volumen 4, fechado en diciembre de 2012, abre el arco «Gorilla Warfare», íntegramente escrito y dibujado por Francis Manapul, que es la reescritura moderna de referencia de Gorilla City. The Flash #40 del volumen 5, fechado en abril de 2018, lo inscribe en la larga etapa de Joshua Williamson y Carmine Di Giandomenico. Estos tres números son asequibles y fáciles de encontrar, lo que los convierte en buenas entradas de lectura antes de invertir en un cuadernillo de 1959.
El gorila parlante, un registro de la Edad de Plata
Grodd no surge de la nada. Llega en una producción en la que el gorila inteligente es un resorte narrativo corriente, hasta el punto de haberse convertido en un objeto de colección en sí mismo: algunos coleccionistas forman conjuntos de portadas con gorilas, de todas las series, exactamente igual que otros reúnen portadas de bodas o de escenas de tribunal. Este gusto atraviesa editoriales y géneros, y afecta tanto a las series de aventuras y de ciencia ficción como a los títulos de superhéroes.
Una leyenda de taller circula desde hace tiempo a este respecto, según la cual un editor habría constatado que las portadas con gorila vendían mejor y habría impuesto un límite para evitar publicar varias el mismo mes. No hemos encontrado ninguna fuente primaria que permita afirmarlo, y por tanto no lo afirmamos. Lo que sí está establecido es que el motivo está lo bastante extendido en la producción de la época como para que se haya formado un mercado de nicho a su alrededor, y que ese mercado constituye una demanda adicional sobre los números afectados.
El interés práctico es doble. Primero, significa que la competencia por un cuadernillo como el #106 no viene solo de los aficionados a Flash: viene también de los aficionados al motivo. Después, da una pista de lectura poco costosa para quien quiera entender el contexto de creación de Grodd, consiguiendo títulos del mismo periodo en los que otros autores emplean el recurso. La Edad de Plata empieza convencionalmente con Showcase #4 en 1956, y nuestro repaso de los grandes periodos del cómic sitúa los límites útiles.
La trampa de las reimpresiones, especialmente seria aquí
Es el punto en el que un comprador se equivoca con más frecuencia con Grodd, y está documentado negro sobre blanco. «Menace of the Super-Gorilla» se ha reimpreso al menos en The Flash Annual #1, en una edición que replica ese annual y en un tomo de aniversario de lujo dedicado al personaje de Flash. «The Pied Piper of Peril!» se reimprimió en un 80-Page Giant y en un número especial de reediciones. Y el número #106 entero se reimprimió en varias colecciones de tapa dura y en una serie de tomos blandos.
El caso más delicado es el de la edición que replica el annual original. Una réplica está, por construcción, hecha para parecerse a la pieza que reproduce. No hay nada ilegítimo en ello: estas ediciones existen para permitir leer a un precio razonable. El problema nace cuando un anuncio las describe con el título de la historia sin precisar el soporte, algo que ocurre en el mercado de segunda mano sin intención de engañar, por simple aproximación de catálogo.
Exige el número de serie, no el título de la historia
«Menace of the Super-Gorilla» no designa un objeto, sino un relato presente en al menos cuatro soportes diferentes. El único identificador sin ambigüedad es la pareja título de serie y número, es decir, The Flash #106, con una fecha de portada de mayo de 1959.
Pide una fotografía del dorso y de la parte inferior de la última página
Las menciones legales y la publicidad del reverso datan un cuadernillo mucho más seguramente que la portada, que es precisamente el elemento que reproduce una reedición. Si el vendedor no puede facilitar estas imágenes, la compra no está suficientemente documentada para un cuadernillo de esta edad.
Decide la cuestión de sin calificar o certificado antes de buscar
En un cuadernillo de 1959, la certificación resuelve en una sola operación la cuestión de la autenticidad, la del estado y la de las posibles restauraciones. Tiene un coste y un plazo. La decisión depende de tu presupuesto y de tu horizonte, no del personaje: nuestra guía de la calificación CGC detalla los casos en que se justifica.
Documenta tu adquisición el mismo día
Soporte, número, fecha de portada, estado, procedencia, precio pagado. En una pieza que quizá conserves veinte años, la ficha vale tanto como el objeto, y es exactamente lo que hace un seguimiento número a número.
Si temes confundir una tirada original con una reedición, nuestra guía de reimpresiones y falsificaciones en las series de Flash describe los controles que hay que realizar, y una estimación permite situar un ejemplar antes de comprometerse.
Cómo abordar esta colección hasta 2027
Al esperarse la serie en 2027 sin fecha precisa a día de hoy, la ventana es amplia, y es una ventaja. Comprar mucho antes de una emisión y comprar en el mes que la precede no es la misma decisión: en el primer caso compras un cuadernillo, en el segundo compras un cuadernillo más la atención colectiva del momento. En una pieza rara de 1959, cuya oferta es de todos modos limitada y no se ajustará a un aumento de la demanda, la diferencia de precio entre las dos situaciones puede ser significativa, y no corresponde a ninguna diferencia de objeto.
Una jerarquía razonable, si el presupuesto impone etapas, se lee así. Primero los tres números modernos citados más arriba, para leer y entender al personaje sin compromiso financiero. Después el #127 y el #115, menos buscados que la trilogía de apertura y más fáciles de encontrar en estado legible. Después el #107 y el #108, que completan la historia continua. Y el #106 en último lugar, no porque sea secundario, sino porque es la única pieza de la lista en la que la elección del estado y del soporte compromete de verdad, y porque conviene abordarla cuando ya se han manejado cuadernillos de este periodo.
Una palabra final sobre el lugar de Grodd en el resto del universo DC, puesto que la serie lo vincula al Daily Planet y por tanto a la galaxia Superman. Este vínculo no tiene contrapartida en números clave: el personaje nació en la serie de Flash y sus hitos se han quedado en ella. Para entender cómo se estructuró este universo hasta permitir un cruce así, el número de referencia sigue siendo The Flash #123, y nuestro inventario de las claves de la Edad de Plata de Flash cubre las piezas principales de la serie anfitriona.
Lo que no hemos podido verificar
La transparencia sobre los límites de un artículo vale más que un artículo que rellena sus lagunas. Hemos descartado cuatro cosas.
Primero, todo valor cifrado. Ninguna fuente consultada publica una cotización fechada y verificable para los cuadernillos citados en la fecha de redacción. No damos, por tanto, ningún importe, para ningún número, en ningún estado. Existen ventas públicas de piezas de la Edad de Plata de Flash, pero no hemos podido verificar su detalle con el grado de certeza que exige una publicación.
Segundo, la leyenda editorial de las portadas con gorila, tratada más arriba: extendida, pero sin fuente.
Tercero, las fechas de puesta a la venta de los cuadernillos de 1959. Damos las fechas de portada, que son las impresas en el objeto y que se pueden verificar. La puesta a la venta real precedía a la fecha de portada, pero el desfase no es constante y no hemos podido establecerlo número por número.
Cuarto, el contenido narrativo de la serie de televisión más allá de su dispositivo anunciado. No sabemos qué números adapta, si es que adapta alguno, ni cómo trata la sucesión de Gorilla City. Se esperan precisiones en las citas profesionales del otoño de 2026, empezando por la convención neoyorquina que se celebra del 8 al 11 de octubre de 2026, pero a la fecha de este artículo todavía no se ha dicho nada allí.