Esta obra utiliza todos los recursos de la fantasía (profecía, linaje oculto, enemigos antiguos, criaturas) y nunca los convierte en su tema.Estos elementos llegan tarde, se entregan en pequeñas dosis y permanecen constantemente vistos desde fuera por personajes que no entienden nada. El resultado es una fantasía.sin solemnidad y sin exposición, dos características que, sin embargo, definen el género y es lo que lo hace legible para personas que no lo leen.
Esta posición particular explica tanto su inusual gran audiencia como la poca atención que le prestan los fanáticos del género.
Este artículo enumera los elementos tomados prestados, muestra cómo se tratan, examina lo que este tratamiento evita y sitúa la obra en relación con la fantasía clásica.
El dispositivo prestado
En cuanto al material no se ha inventado nada, y eso se supone: la originalidad está en otra parte.
Un valle aisladoque funciona como un mundo cerrado, separado del resto por montañas y una gran distancia. Este es el escenario canónico del género.
Un linaje ocultocuya identidad constituye la cuestión central, con las revelaciones que ello supone.
Un antiguo enemigoregresó después de una larga ausencia, cuya amenaza era conocida por las generaciones anteriores.
Criaturasrepartidos entre los servidores de la empresa y las figuras más importantes del conflicto.
Esta lista puede describir décadas de objetos.Lo que distingue a este no es ninguno de estos elementos sino el ángulo desde el que se muestran., y esta distinción es más decisiva que el material.
Cómo se procesan estos artículos
Visto por gente ignorante
El punto de vista pertenece a tres extranjeros que no conocen la historia del valle ni sus problemáticas. Todo llega al lector filtrado por su incomprensión.
Ésta es la elección estructural decisiva del objeto.
Entregado tarde
El dispositivo se configura muy gradualmente. Los primeros volúmenes no muestran casi nada de esto, y el lector descubre la escala mucho después de instalarse.
Sin exposición solemne
Ninguna escena consiste en un sabio explicando la historia del mundo. La información llega a través de conversaciones ordinarias, a menudo interrumpidas.
Constantemente relativizado
Una profecía anunciada es inmediatamente comentada por alguien a quien no le importa o que tiene hambre. La gravedad nunca se queda sola en la caja.
Lo que evita este tratamiento
Tres obstáculos específicos del género que este enfoque evita mediante la construcción.
La exposición indigerible.La fantasía debe explicar un mundo inventado, y muchas obras le dedican pasajes enteros que el lector recorre por obligación. Aquí la explicación es imposible: los personajes que pueden explicar no hablan con los que pueden entender.
El tono grandilocuente.Un desafío de gran magnitud empuja por un lenguaje digno de él, con los arcaísmos y la solemnidad que lo acompañan. La presencia de figuras triviales hace imposible esta subida.
La pérdida del lector no iniciado.El género a menudo presupone familiaridad con sus códigos. Aquí, un lector que no sabe nada al respecto se encuentra exactamente en la posición de los protagonistas y, por tanto, nunca llega tarde.
Son escapes muy que surgen de un solo dispositivo.Elegir un punto de vista ignorante aborda simultáneamente los tres defectos principales del género., lo que supone una notable economía económica.
Hay que decir la contraparte.Un lector al que le guste la fantasía por su construcción del mundo la encontrará pobre: poca geografía, poca historia detallada, pocos sistemas.
Esto no es un error de ejecución sino una consecuencia de la elección del punto de vista. No se puede describir un mundo en detalle mientras lo ven personas que no entienden nada sobre él, y la obra prefirió la accesibilidad a la escala documental.
La cuestión de la profesión.
Un elemento merece una reseña aparte, ya que es el más sorprendente de su tipo y se maneja con notable precaución.
Una profecía plantea un problema narrativo conocido: si se cumple, la trama estaba predeterminada; si no se hace realidad, no ha servido para nada. Allí se encuentran encerradas muchas obras.
El tratamiento aquí adoptado consiste enmanténgalo constantemente ambiguo y parcialmente informado.Nunca conocemos el texto completo, varios personajes lo interpretan de manera diferente y algunos lo consideran una superstición.
Por tanto, funciona menos como un anuncio que como un objeto de desacuerdo entre los personajes, lo que lo hace útil sin volverlo restrictivo.
Es una solución elegante y económica.Una profecía en la que los personajes no se ponen de acuerdo no determina nadaMientras produce la respuesta que espera.
El papel de las criaturas en la economía del cuento.
Un elemento del dispositivo merece ser detallado, porque hace un trabajo que otros préstamos no hacen.
Las criaturas que cumplen la amenaza cumplen tres funciones simultáneamente, y esta versatilidad explica su presencia constante. Proporcionan oposición física, sirven como barómetro (su comportamiento cambia a medida que la situación se deteriora) y transmiten gran parte de la comedia de los primeros volúmenes.
Es esta tercera función la inusual.En la fantasía clásica, los secuaces de la amenaza son uniformemente inquietantes; aquí son inicialmente ridículos, lo que los hace accesibles y permite que la historia los utilice a menudo sin cansarse.
Su posterior reevaluación (las mismas criaturas dejan de ser divertidas) se convierte entonces en un evento narrativo por derecho propio, aunque no requiere invención.
Este es un claro ejemplo de economía general del trabajo: un mismo elemento con muchos usos sucesivos en el que puede ser sustituido cada vez que funciona.
Lo que la obra tomó prestada de la historia de venturas.
Una segunda conexión recorre el libro y se nota con menos frecuencia que la del género fantástico.
La estructura general (personajes expulsados de sus hogares, un viaje a un lugar desconocido, una sucesión de pruebas, un regreso) es mucho más una historia de aventuras que de fantasía. Este esqueleto es anterior al género y está infinitamente más extendido.
Esto explica por qué la obra sigue siendo legible para personas indiferentes a la fantasía.Lo que los mantiene unidos no es la mitología sino la mecánica del viaje, que reconocen sin esfuerzo.
Los elementos fantásticos se injertan entonces en este marco como complicaciones sucesivas, y no como tema del libro. Un lector puede seguir perfectamente toda la historia tratándola como un escenario pintoresco, sin perder nada de lo que hace avanzar la historia o lo que la conecta con los personajes.
Este es probablemente el mejor consejo que se le puede dar a un lector reacio al género fantástico:Acércate a este libro como una simple historia de aventuras y el resto se solucionará solo.— o no se tranquilizará, sin que ello impida en modo alguno la lectura o el placer que se obtiene en ella.
Las dificultades que esto crea
Un mundo poco detallado
La geografía, la historia y las instituciones siguen siendo incompletas, lo que frustra a los partidarios de la construcción del mundo.
Áreas nunca despejadas
Algunos elementos no reciben explicación, lo que es coherente con el punto de vista pero deja a los lectores insatisfechos.
Implementación muy lenta
El dispositivo de fantasía único parece estar desprovisto de variaciones volumétricas, por lo que resulta confuso y se adapta con normalidad.
Una clasificación inestable
Ni del todo fantasía ni del todo comedia, la obra está mal almacenada y mal encontrada.
Una posición poco común en el género.
Vale la pena situar este enfoque en relación con las dos tradiciones dominantes.
La fantasía de la construcción.invierte en la coherencia de un mundo: lenguas, mapas, genealogías, sistemas. El placer proviene de la escala y la solidez del edificio.
libro fantasia de cuentosse burla de la coherencia y favorece la eficacia simbólica: lo que cuenta es la prueba, no la verosimilitud del escenario.
Esta obra se encuadra claramente en la segunda tradición, lo que explica las críticas de la primera.Toma prestados los motivos de la fantasía constructiva y los trata según las reglas del cuento., sin intentar reconciliar los dos.
Esta posición probablemente era necesaria por su longitud. Una construcción detallada a lo largo de varios miles de páginas habría requerido un rigor documental incompatible con el ritmo cómico.
Por qué funciona para un lector joven
Un efecto vale la señal, porque explica la difusión del objeto.
El género suele ser exigente para empezar: hay que recordar nombres, lugares, relaciones, a menudo antes de que la historia realmente comience. Este es un verdadero obstáculo para un lector principiante.
Aquí llega el dispositivo después de instalar el archivo adjunto.El lector acepta retener información compleja porque ya se preocupa por los personajes., aunque se habría rendido si se lo hubieran pedido de inmediato.
Se trata de una progresión educativa, probablemente no intencionada, y muy eficaz. Muchos lectores jóvenes se acercan al género a través de esta obra y luego regresan a ella en otro lugar.
Esto también explica por qué funciona mal como descubrimiento tardío: un lector adulto familiarizado con el género encuentra la configuración lenta y el dispositivo incompleto, sin beneficiarse de la pendiente que lo hace efectivo.
que grabar
En una obra que destila su dispositivo en miles de páginas, el expediente debe compensar una omisión planificada.
Introducimos los elementos de la biología, con el volumen y donde se eliminan en este momento.La historia los presenta en fragmentos, a menudo contradictorios dependiendo de quién habla, y nunca los recapitula. Observar mientras lees lo que se dijo, quién y qué quedó dudoso es lo que permite que las revelaciones tardías se perciban como tales.
Sin esta huella, sufrimos una explicación final sin poder conectarla con los fragmentos que la anunciaron, y el efecto acumulado a lo largo de los años fracasa.
Desconexión entre personajes en estos elementos., que son la forma en que la obra trata su mitología: quién toma la profecía como verdadera, quién la juzga supersticiosa. Aquí es donde entra en juego el significado, que no se encuentra en ningún resumen.
Estas dos menciones tratan de una historia cuyo dispositivo nunca se expone pero siempre se discute, un caso raro que las herramientas de lectura habituales no prevén.
Preguntas frecuentes
Todo el aparato está ahí –valle aislado, linaje oculto, antiguo enemigo, criaturas–, pero nunca es el tema. Estos elementos llegan tarde, se entregan fragmentados y quedan vistos desde fuera por personajes que no entienden nada. Es fantasía sin solemnidad ni exposición.
Porque no se puede describir un mundo en detalle mientras lo ven personas que no entienden nada sobre él. Esto es una consecuencia de la elección del punto de vista, no un error de ejecución: la obra prefirió la accesibilidad a la escala documental, y los fanáticos de la construcción de mundos realmente salen perdiendo.
Permanece ambiguo y parcialmente informado: nunca conocemos el texto completo, varios personajes lo interpretan de manera diferente y algunos lo consideran una superstición. Una profecía sobre la cual no estamos de acuerdo no determina nada y al mismo tiempo produce la ansiedad que esperamos de ella.
Porque el dispositivo llega después de que se establece el vínculo: el lector acepta retener información compleja porque ya se preocupa por los personajes. Un adulto experimentado en el género no aprovecha esta vertiente y encuentra la ejecución lenta y el aparato sumario.
La del relato más que la de la construcción de mundos. Toma prestados los motivos del segundo y los trata según las reglas del primero, sin intentar conciliarlos: una posición probablemente necesaria por su duración, ya que el rigor documental es incompatible con el ritmo cómico.
¿Quién dijo qué pasa con esta profecía?
La obra nunca expone su mitología, la discute –y ahí es donde entra en juego el significado.