Lea las dos primeras colecciones deCereboy luego decidir: este es el único consejo honesto que se puede dar sobre este trabajo.Trescientos números publicados en veintiséis años por un autor que se publicó a sí mismo, con decoraciones dibujadas por un segundo artista del medio. El comienzo es una parodia fantástica; Lo que sigue se convierte en una notable sátira política, y luego toma direcciones que ahuyentaron a una buena parte de sus lectores.Nadie recomienda leerlo todo., y hay que cirlo de inmediato.
Posiblemente sea el trabajo más difícil de recomendar de todos los cómics independientes estadounidenses: considerable en algunos lugares, francamente indefendible en otros e imposible de resumir en una sola frase sin mentir por omisión en un sentido u otro. Quienes lo defienden y quienes lo rechazan tienen buenas razones y, por lo general, no hablan al mismo nivel.
Este artículo describe lo que realmente es, ofrece una ruta que evita callejones sin salida y habla con franqueza sobre dónde se detienen la mayoría de los lectores.
Cuál es el trabajo, en tres etapas
No podemos hablar deCerebocomo un bloque. Se destacan claramente tres períodos que no atraen a los mismos lectores.
El comienzo es una parodia.Un oso hormiguero peleador en un escenario de fantasía heroica, con chistes pastiche y tramas de aventuras. Es divertido, anticuado y bastante alejado de lo que hará que el trabajo sea importante. Muchos lectores encuentran decepcionante esta introducción.
La parte central es una sátira política y social.de rara ambición en este medio. El personaje se convierte en primer ministro y luego en otra cosa; la historia está interesada en el poder, las instituciones religiosas, la ambición. Aquí es donde encontramos lo que citamos cuando citamos esta obra.
La última parte diverge marcadamente.La historia se aleja de la ficción para desarrollar las posiciones personales de su autor, en largos y discursivos pasajes. Este desarrollo ha dividido a los lectores de manera duradera y explica por qué casi nadie lo recomienda en su totalidad.
El viaje que funciona
Paso 1: la primera colección
El período de la parodia. Tienes que revisarlo para entender de dónde viene el personaje, pero no debes juzgar el trabajo allí.
Si no te gusta el dibujo o el humor, detente ahí: la secuela no cambiará estos dos aspectos.
Paso 2: la segunda colección
Aquí es donde la obra se convierte en aquello por lo que es citada: una sátira sobre el poder y las instituciones, construida y divertida.
Este es el punto de decisión verde. Si es necesario, continúa; de lo contrario, habrás leído lo correcto.
Paso 3: qué sucede a continuación
La historia gana en alcance y el diseño cambia de naturaleza con la llegada de un segundo artista a los decorados. Es la cumbre formal del conjunto.
Paso 4: detenerse o no
Más allá de eso, el lector debe tomar una decisión informada. Aquí es donde las opiniones difieren más violentamente y no hay consenso.
El dibujo y el segundo nombre.
Un aspecto distingue a este trabajo de todos los demás del segmento y vale la pena explicarlo.
A partir de la mitad de la publicación, un segundo artista se encarga de toda la decoración. No es un asistente: es una colaboración declarada, y su aportación transforma visualmente el conjunto.
Antes, los fondos son funcionales. Posteriormente, la obra adquiere una profundidad arquitectónica y una densidad de texturas que la sitúan entre las más impresionantes del medio: interiores, perspectivas, materiales trabajados página tras página durante más de una década.
Para el lector, esto tiene una consecuencia práctica:La obra es visualmente mucho más bella después de este cambio que antes.Un lector desanimado por el dibujo inicial puede legítimamente saltar hacia adelante, lo cual rara vez se recomienda pero es perfectamente defendible aquí.
Lo que es necesario debe comprometerse de antemano.La última parte de la obra contiene largos desarrollos donde la autora expone posiciones personales sobre las relaciones entre sexos, ampliamente rechazadas y consideradas por muchos lectores como misóginas.
Esto no es ni un detalle ni un rumor: es una parte sustancial del texto. Un lector tiene derecho a saber esto antes de comprar, y tiene el mismo derecho a detenerse primero, lo que hace la mayoría.
¿Por qué el principio engaña tanto?
La cuestión merece ser explorada más a fondo, porque es la causa principal del abandono y se basa en un malentendido reparable.
Los primeros números pretendían ser una broma. Un autor principiante parodia un género entonces dominante, con los medios a mano y sin un plan a largo plazo; nada, en estas páginas, anuncia veintiséis años de publicación ni una sátira política ambiciosa.
Por lo tanto, lo que cambia a continuación no es una profundización de la idea inicial: es unacambio de proyecto. El autor descubre en el camino qué puede hacer con su personaje, y la obra se convierte en algo distinto de lo que era.
Por tanto, un lector que juzgue sobre la primera colección se equivoca doblemente. Si no le gusta, condena una obra que no ha leído. Si le gusta la parodia, es posible que se sienta decepcionado cuando desaparezca.
De ahí el consejo contrario a la intuición pero sólido:pasar por la primera colección sin juzgarla, como se lee en un prefacio. Este es el único momento de esta bibliografía en el que hay que leer sin decidirse.
Cómo abordar una obra impugnada
La pregunta va más allá de este título y surge periódicamente: ¿qué hacer con una obra cuya parte es indefendible?
Existen tres posiciones y ninguna es absurda.No leas nada, que es una elección legítima que nadie tiene que justificar.Lea la parte relevante, deteniéndose antes, que es lo que hace la mayoría de los lectores.Tout lire, juzgar sobre la base de pruebas, lo que requiere tiempo y cierta resistencia.
Lo que no es sostenible, sin embargo, es recomendarlo todo sin previo aviso. Un lector que descubre en el volumen duodécimo lo que le espera tiene buenas razones para enfadarse con la persona que le aconsejó.
La posición de este artículo es, por tanto, clara:Di lo que contiene la obra, indica hacia dónde se desplaza y deja que se decida.Un trabajo de trescientos temas no puede evaluarse con un solo veredicto, y pretender lo contrario no hace ningún favor a nadie.
Lo que demostró el trabajo
Independientemente de su contenido, esta publicación produjo un hecho que importa para la historia del medio.
Trescientos números mensuales, publicados ininterrumpidamente durante veintiséis años, por un autor que financió él mismo su impresión y distribución. Prácticamente no existe un equivalente, todas las editoriales juntas.
Esta demostración contó con toda una generación de autores independientes. Demostró que una obra larga y personal puede existir fuera de las estructuras, y que un autor puede llegar hasta el final sin ceder jamás sus derechos.
Esto es lo que hace que el juicio general sea tan incómodo:la importancia histórica es real y el contenido tardío es indefendible, y ambas observaciones son verdaderas al mismo tiempo. Una revisión honesta debe cubrir ambos.
Qué ha permitido la autoedición y qué no ha filtrado
Existe un vínculo directo entre el modelo de publicación y en qué se convirtió la obra, y arroja luz sobre las dos observaciones anteriores.
La independencia total permitió la parte notable: nadie habría dejado que un autor realizara una sátira política a lo largo de trescientos números en una estructura editorial clásica, y nadie habría aceptado que una historia cambiara de naturaleza en el camino.
Pero la palabra de un editor significa también la palabra de contradicción.Ninguna mirada exterior intervinocuando el trabajo giró hacia desarrollos que lo hicieron indefendible: ningún director de colección con quien discutir, ninguna posible negativa, ni siquiera alguien que señalara que la historia se estaba perdiendo.
Esta es una lección poco común que aprender en este caso y con sus variantes. La independencia protege a uno de malas decisiones comerciales; no está protegido de ningún daño decidido por su autor. Los efectos ambientales provienen de la misma causa y uno no puede mantenerse sin el otro.
Para el lector, esto sugiere una forma de abordar cualquier obra de producción enteramente propia: lo más singular y lo más problemático a menudo surgen del mismo dispositivo.
Dificultades de acceso
Un volumen considerable
Trescientos números agrupados en grandes colecciones. Incluso el curso reducido que aquí se propone representa varios cientos de páginas.
Una traducción muy parcial.
Poco de este trabajo existe en francés y de manera dispersa. Un lector francófono debe confiar en gran medida en la versión original.
Colecciones densas y austeras
Los volúmenes de la colección son masivos, en blanco y negro, sin dispositivo que los acompañe. Estos no son objetos acogedores.
Una reputación engorrosa
Las discusiones sobre esta obra a menudo se centran más en su autor que en el libro, lo que dificulta saber qué se leerá.
¿Qué necesitas para comparar?
Tres puntos específicos de esta publicación y su modo de publicación.
Qué colección y qué números.Los volúmenes de la colección son gruesos y cubren grandes secciones. Como en todas partes de este segmento, es el rango de números original el que identifica un objeto, no su rango en la colección.
Edición e impresión.En una publicación autoeditada a lo largo de veintiséis años, las colecciones han sido objeto de numerosas reimpresiones. Dos ejemplares de un mismo volumen pueden pertenecer a ediciones muy lejanas.
El estado, en detalle.Estos volúmenes son pesados, lo que supone una carga para la espalda. En los ejemplares más antiguos, que tienen treinta años, la encuadernación es el primer punto a examinar, por delante de las esquinas y el papel.
La certificación está prácticamente ausente aquí, como en todo el segmento independiente en blanco y negro. Por lo tanto, todo depende de la descripción del vendedor, lo que hace que las fotografías sean decisivas, y hace que sea especialmente útil pedir una foto del lomo y del borde, los únicos lugares donde realmente se puede ver el desgaste de un volumen tan pesado.
Preguntas frecuentes
No, y casi nadie lo recomienda. La ruta útil pasa por las primeras colecciones, donde encontramos la sátira política por la que es famosa la obra. Más allá de eso, la lectura se convierte en una elección personal que debe realizarse con pleno conocimiento de causa.
En absoluto, y eso es lo que engaña a la mayoría de los lectores. Los primeros números son una parodia de fantasía con chistes pastiche; lo que hace que el trabajo sea importante sólo aparece más tarde. Por tanto, juzgar sobre la primera colección lleva a una conclusión falsa, en un sentido u otro.
Contiene largos desarrollos donde el autor expone posiciones personales sobre las relaciones entre sexos, ampliamente rechazadas y consideradas por muchos como misóginas. Este no es un detalle marginal sino una parte sustancial del texto, y el lector merece saberlo antes de comprarlo.
Porque un segundo artista se encarga de toda la decoración desde la mitad de la publicación. No es un asistente sino una colaboración declarada, y transforma la obra visualmente: los fondos pasan de ser funcionales a una densidad arquitectónica poco común en el medio.
Podemos recomendar parte de él, siempre que digamos dónde termina y por qué. Lo que no es sostenible es recomendar el conjunto sin previo aviso: un lector que descubre en el volumen duodécimo lo que le espera tiene buenas razones para enfadarse con quien se lo recomendó.
Colecciones masivas, múltiples ediciones.
El rango de números y acuñación identifica un artículo; El rango de volumen no es suficiente.