Los cómics de los años 1970 y 1980 incluyen una versión corta de texto que la producción actual ha abandonado por completo: cartuchos narrativos, pensamientos explícitos, comentarios de un narrador externo.No fue una torpeza sino una respuesta a limitaciones específicas: mala impresión, cambios en el número de lectores, números comprados al azar.Estos cartuchos hicieron un trabajo que ya nada hace, y su desaparición tiene consecuencias que rara vez medimos.
Este es el rasgo que más desconcierta al lector contemporáneo que descubre estas series, y merece ser explicado antes de juzgarlo.
Esto es lo que logró este texto, por qué desapareció, qué ganamos y perdimos en el proceso y cómo leer estas páginas hoy.
Lo que logró este texto
Cada una de estas funciones no incluye ninguna de las funciones decorativas.
Localice una unidad que llegue en cualquier momento.Un número comprado al azar tenía que ser comprensible. Los cartuchos nos recordaron quién era quién y qué estaba pasando, en unas pocas líneas y sin interrumpir la acción.
Compensa la mala impresión.En papel absorbente y en una reproducción aproximada se omitieron ciertos detalles visuales. El texto aseguraba lo que la imagen no garantizaba.
Dar acceso a la interioridad.Los pensamientos explícitos permitieron saber lo que un personaje ocultaba a los demás, información que un solo dibujo transmite sólo de manera imperfecta.
Mantener hilos pendientes.Bastaba una línea de cartucho para recordarnos que un personaje ausente estaba en dificultades, lo que costaba mucho menos que una escena.
Estas cuatro funciones respondieron a problemas reales.Eliminar texto sin reemplazar estas funciones deja espacios en blanco, y eso es exactamente lo que pasó.
¿Por qué desapareció el texto?
La impresión ha mejorado
El papel, el entintado y la reproducción permiten hoy detalles que la imagen por sí sola transmite. El texto alternativo se ha vuelto redundante.
Ésta es la causa más legítima de vuestro abandono.
El método de compra ha cambiado.
Ya no compramos un número al azar en un quiosco. El lector sigue una serie, por lo que el recuerdo sistemático ya no tiene ningún propósito.
El cine proporcionó un modelo
La narración externa aparece como una admisión de debilidad, y esta norma se ha transmitido al medio vecino.
Los volúmenes han reemplazado a los números.
En la lectura continua, un recordatorio cada veinte páginas se convierte en una repetición insoportable que no existía al ritmo mensual.
lo que ganamos
Esto hay que decirlo claramente, porque la evolución no es una pérdida neta.
Páginas más transpirables.Menos texto permite ver el dibujo, lo que se nota especialmente en las placas atmosféricas donde los cartuchos ocupaban el lugar de las sombras.
Confianza depositada en el lector.No explicar lo que muestra la imagen es una forma de respeto y produce una lectura más activa.
Eliminación de redundancia.Muchos de los bloques de título describían literalmente lo que se veía, lo cual era innecesario incluso en ese momento.
Estas tres ganancias son reales y explican por qué la evolución ha sido general.Nadie recoge los cartuchos que dicen “salta” de un boceto de un salto, y su desaparición ha higienizado el medio.
El problema es que eliminamos la herramienta sin abordar las funciones.Tres de los cuatro usos descritos anteriormente desaparecieron con los cartuchos, sin reemplazo.
Es por eso que las series actuales son difíciles de leer en números aislados, requieren una continuidad continua y luchan por mantener en vilo los hilos secundarios. Estas dificultades se presentan como evoluciones del gusto; Estas son en parte las consecuencias de una herramienta eliminada.
lo que perdimos
Tres habilidades que el médium ejercitaba habitualmente y que hoy practica con dificultad.
Entrada por el camino.Un lector actual que abre una serie en el número treinta está perdido, mientras que un lector de 1980 podría seguirla. No es que las historias se hayan vuelto más complejas, es que han dejado de explicarse.
Mantener bajos costos.Una línea de cartuchos mantenía presente a un personaje por casi nada. Hoy necesitas una escena, lo que cuesta páginas y te obliga a reducir la distribución.
Acceso directo a lo que un personaje guarda silencio.Los pensamientos explícitos permitieron una brecha entre lo que decimos y lo que pensamos, una poderosa fuerza dramática que se ha vuelto difícil de obtener.
Esta última pérdida es la menos compensada.Un medio sin acceso a la interioridad debe transmitirlo todo a través del comportamiento., que es más elegante y considerablemente más largo.
La voz del narrador, personaje invisible.
Se revelará un aspecto simple, porque distingue la buena serie de la última vez.
El narrador de los cartuchos no es neutral. Según la serie, comenta con ironía, se preocupa, toma partido, a veces se dirige directamente al lector. Es una presencia y tiene un carácter.
Esta voz hace un trabajo que nada puede reemplazar: marca el tono del conjunto., independientemente de lo que digan los personajes. Una misma escena comentada con sobriedad o enfáticamente no produce el mismo efecto.
En la serie de terror, este narrador adoptó una ligera distancia que aumentó el miedo. En las series grupales se le ve más cálido y con más vínculo entre puntos de vista opuestos.
Esto es probablemente lo que más perdimos y lo que menos notamos.Una serie actual no contiene tu propiedad sino todos sus personajes., y debe obtener mediante edición lo que dio un cartucho en una línea.
El caso de los pensamientos explícitos
Una forma particular de este texto ha desaparecido más completamente que las demás y merece un examen aparte.
Las burbujas de pensamiento daban acceso directo a lo que un personaje no dice. Casi han desaparecido de la producción actual, sustituidos por cartuchos en primera persona o por nada.
Lo que permitieron fue una brecha constante entre lo dicho y lo pensado., un resorte dramático de formidable eficacia: un personaje que tranquiliza a alguien mientras piensa lo contrario produce una tensión inmediata y gratuita.
Sin ellos, este cambio debe ser sugerido por una expresión, una postura o un plan de reacción: lo que funciona, cuesta espacios y permanece ambiguo.
El abandono se justifica por motivos estéticos reales: las burbujas de pensamiento envejecen mal y parecen ingenuas.Pero su función nunca ha sido reemplazada a un costo equivalente., y las series actuales logran este efecto con menos frecuencia.
Cómo se comparan estas páginas con las series actuales
Una comparación directa ilumina la brecha y es fácil de realizar.
Tome un número del período analizado aquí y un número reciente y cuente las palabras. La diferencia suele oscilar entre tres y tres, a veces más.
Luego cuenta los hechos relatados.La diferencia es del mismo orden y en la misma dirección: estos números contienen más cosas, no sólo más texto.
Éste es un punto importante y que a menudo se pasa por alto. La densidad del texto de las series antiguas no es relleno: corresponde a una densidad narrativa real. Un número de veinte páginas cuenta lo que una serie actual se reparte en tres.
El ritmo moderno tiene sus ventajas: legibilidad, respiración, espacio para dibujar.Pero tenemos que aceptar que tres temas cuentan lo que sólo uno dijo en el pasado., y esta diferencia pesa mucho más en el precio por historia que en el precio por número.
Dificultades para un lector hoy
Una densidad confusa
Sorprende el volumen de mensajes de texto en la página y la impresión de una historia charlatana antes de leerla.
Recordatorios repetitivos en volumen.
Lo que era útil cada mes se vuelve aburrido cuando juntas los números de una sola vez.
Un tono anticuado
La voz del narrador utiliza expresiones de época que hoy parecen grandilocuentes.
Un dibujo escondido
Los cartuchos ocupan parte del espacio, lo que penaliza a los diseñadores atmosféricos.
Cómo leer estas páginas
Tres ajustes que hacen estas series significativamente más cómodas.
Lea al ritmo original.Unos pocos números por sesión en lugar de un volumen completo. Entonces los recordatorios dejan de ser repetitivos y vuelven a ser útiles.
Trate los cartuchos como servicio, no como estilo.No buscan un efecto literario, están trabajando. Juzgarlos como prosa produce una valoración injusta.
Identifica a aquellos que están haciendo otra cosa.Algunos van más allá de la función y crean una atmósfera de ironía. Estos son los mejores y se distinguen fácilmente una vez que miras.
Este último hábito realmente cambia la lectura.Un bloque de título que explica y un bloque de título que comenta sobre su mismo trabajo., y confundirlos hace que parezca locuaz y a veces muy controlado.
Una herramienta que podría volver
Una observación prospectiva, ya que las condiciones que provocaron el abandono están evolucionando a su vez.
Lectura digital recién fragmentada: tenemos un capítulo entre actividades, en un soporte que no necesitamos grabar, gran parte de estas semanas después de la anterior. Esta es una situación relacionada con la revisión mensual.
Los problemas que resolvieron los cartuchos quedan, pues,, y algunas series recientes reintroducen formas de devolución de llamada, a menudo vergonzosas, incluidas en el diálogo, pero funcionalmente idénticas.
No es seguro que el proceso vuelva a su forma anterior, ya que los estándares estéticos están en contra. Pero las funciones reaparecen.
Este es un recordatorio útil:Una herramienta narrativa casi nunca se abandona porque es mala, sino porque el problema que resolvió ha cambiado.- y vuelve cuando vuelve el problema.
que grabar
En series con narración explícita, la hoja se beneficia al anotar lo que el texto proporcionó y lo que la memoria no retiene.
La información que dan únicamente los cartuchos, cuando no aparece en ningún otro lugar.Ciertos elementos de continuidad sólo están ahí (un recordatorio de una lesión, una motivación, un hilo de espera) y un lector que hojea estos bloques pierde datos que la historia posteriormente da por sentado.
Este es un defecto común: leemos los bloques de título rápidamente porque parecen redundantes y nos perdemos el pequeño porcentaje que no lo es.
El ritmo al que lees cada bloque., porque la valoración de estas series depende directamente de ello: los mismos números leídos dos veces por semana o veinte seguidos no producen el mismo juicio, y recordar esto permite poner en perspectiva la propia opinión antes de darla.
Estas notas abordan un obstáculo que no existe en estas áreas si no es en el incumplimiento entre nuestras condiciones de publicación y nuestras condiciones de lectura.
Preguntas frecuentes
Por cuatro razones prácticas: localizar a un lector que compraba al azar, compensar una impresión mediocre en la que se omitían ciertos detalles, dar acceso a lo que ocultaba un personaje y mantener los hilos esperando el coste de una línea. Ninguna de estas funciones era decorativa.
La imprenta ha mejorado, el método de compra ha cambiado -seguimos una serie en lugar de comprar al azar-, el cine ha impuesto una norma contra la narración externa y la lectura en volúmenes hace que los recordatorios sean repetitivos. Las tres primeras causas son legítimas.
La herramienta fue eliminada sin que se abordaran sus funciones. De ahí tres dificultades actuales: ya no podemos entrar durante una serie, mantener a un personaje secundario cuesta ahora una escena entera, y el acceso a lo que un personaje guarda en silencio debe pasar por un comportamiento más elegante y mucho más largo.
Al ritmo original, algunos números por sesión en lugar de un solo volumen: los recordatorios vuelven a ser útiles en lugar de ser repetitivos. Y al distinguir los cartuchos que explican de los que comentan, no son el mismo trabajo, y confundirlos hace que lo dominado parezca locuaz.
Las funciones ya están volviendo. La lectura digital vuelve a fragmentarse, en condiciones cercanas a lo mensual, y ciertas series recientes reintroducen recordatorios, a menudo disfrazados de diálogos pero funcionalmente idénticos. Casi nunca se abandona una herramienta porque es mala, sino porque su problema ha cambiado.
¿Esta información proviene del cartucho?
Un pequeño porcentaje no es redundante, y ese es el que pasamos por alto.